装修用的材料，雷晓飞已提前利用洪彪这个超级劳力备好。雷晓飞的装修工作先从雅间做起，他把可以从窗口望到竹景的那幅地方截作雅间。
雷晓飞先用纵横交错的竹竿扎成竹排，从空隆隆的大厅中把雅间间出来，再用葵叶双面把竹排夹上当作雅间的墙，墙向外的那边用原块的大葵叶凑拼而成，与原来竹棚的墙浑为一体。
雅间里面的所有装修，雷晓飞都下了一番工夫。雅间房里的墙，雷晓飞用修剪成一样大小的一块块正方形的葵叶拼凑而成，让整个雅间看上去充满立体感；雅间的屋顶，雷晓飞借鉴了前世吊“天花”的做法，用葵叶拼成几个大菱形的简单图案，固定在竹片上，封起了房间的顶；雅间的门，雷晓飞用竹片、木条和葵叶三种材料做成，门向外面的那边用葵叶装饰，和墙连成一体，让人分不出哪里是门，哪里是墙，门向里面的那边全用竹片拼成简易大方的图案，在竹片和葵叶之间用木条连接起来，单是这一扇门，就花了雷晓飞整整两天的工夫。
雅间的地面更见精致，雷晓飞把地面全铺上了大竹片，破开削好晒干的大块竹片从房间的四边铺起，每块竹片都是两头切45°角，四块拼成一个环形正方体，无数个正方体由大到小地向中央收拢，使整个地面看上去富有立体感，而且误觉面积变大，好像有种无限延伸或收缩之感。
雅间的窗口，雷晓飞也落了一番心机，他用整段竹筒了做了四边的窗框，半圆柱形的窗框与方形的窗口形成了视觉鲜明的对比，更增添浮凸之感，窗框的外围，雷晓飞也用四块大竹片切45°斜口镶嵌成一个环正方形，让整个窗显得更是美观。
整个雅间装修完成后，葵制品和竹制品互映交辉，装饰得别有韵味，看似一件精心制作的艺术品。这雅间的装修，有几项工程可以说是当代的创举。一是吊“天花”，那时代，哪会有人想到给屋顶装饰；一是镶嵌地板，那时，人们除了知道用“板砖”来铺地外，就没有人再想过还有别的东西也可以铺地；还有的是做窗框，那时的人哪做什么窗框，随便挖个洞竖几根柱子就叫做窗；那竹子、葵叶的拼图就更不用说了。以致主动给雷晓飞打下手的王木匠，每天都好像在做梦，每次完成一个工程，他都不敢相信自己的眼睛。
雅室建好后，大厅的装修就不需要这么精致了，因为，大厅毕竟只是用来招待普通客人而已。
大厅里其它的门口窗口，雷晓飞也都用竹片做了框，门窗也做成可以拆装的，这样天暗时可以趟开采光；天冷时，可以封起御寒。雷晓飞还在大厅的墙壁上，做了一些简单的竹拼画，让墙壁看上去不那么单调。做好了这些工夫，大厅的装修算基本完成了。
门面的装修，雷晓飞就花了一大番心思。门面是商铺的眼睛嘛。客人的第一眼就会看到门面，第一印象也是门面，所以雷晓飞要把门面做成店里的一面旗帜，让客人能留下深刻印象。
门面正面的墙，雷晓飞全部用大竹片拼凑而成。呈金字型的棚顶上方，雷晓飞用横着的递增长度的竹片拼成一个大三角形，这个大三角形很考工夫，每块竹片不单长度不同，角度也不同，每做一块就要量一个尺寸，让雷晓飞爬上爬下量尺都爬得脚软。大门口的两边，雷晓飞用竖着的竹片拼成两个倒立的矩形，因为竹片都一样长度，这个倒好做了很多，没有耗掉雷晓飞多少时间。
整个门面装修好后，让人感觉雅致大方得体，两个大矩形和一个大三角形拼在一起，看上去特有立体感；而且全用竹子制作的门面也不多见，给人标新立异的新奇感受。对门面的装修，雷晓飞还算满意，虽然稍嫌简单了一些，但在当代简陋的工具限制下，那也是没办法的事。
这段时间，王木匠自觉地每天来给雷晓飞打下手，在做些基本工作的同时，学习雷晓飞的先进技术和理念。当整个装修完成后，王木匠简直感到不可思议，用两种这么简单的随处可见的材料竟然可以做出如此效果。其实不止是王木匠，这里全部的人参观过时，都有种“刘姥姥进大观园”之感，包括见多识广的胡医师也不例外。
棚子装修完后，雷晓飞着手翻新面馆的枱凳。那时候，因为还没有油漆，木制品都是呈本色的，所以翻新工作就是把枱、凳刨到出现本色就行，本来王木匠想包揽这项工作，但雷晓飞考虑到这是个体力活，不适合大年纪的王木匠干，就让他帮手给面馆做个大招牌。
用手刨刨木是带技术性的体力活。这种活雷晓飞在前世家里装修时玩过，技术要领还是掌握的，不过在前世时，装修多用夹板，手刨只在修边时用一下，如果有需大量刨的活就用电刨了，所以雷晓飞接触这类刨木活的机会也不多。干这刨木的活，体力上还难不倒变回年轻的雷晓飞，只是因为少做，没刨多久，用来压紧手刨的虎口，因为与刨刀摩擦起了血泡。雷晓飞不禁感慨干哪行有哪行的难处，干哪行有哪行的辛苦。
雷晓飞的枱凳翻新好后，王木匠的大招牌也做好了。雷晓飞整个店检查了一遍后，看来看去老是感觉好像哪里不对劲。他冥思苦想了很久，终于看出了问题。
原来，前世时，餐厅的桌子都是大小参错的，既可以充分利用地方，又方便招待不同数量的客人。就算小餐厅，也会准备一两张大桌面，需要时，把大桌面搁在小桌子上当大桌使用。而古时的桌子，千篇一律都是“八仙桌”，正正方方的，只能坐八个人，桌面也不大，只够三行三列地摆九只那时叫“八角碗”的碗。想到这里，雷晓飞马上叫上王木匠，要一起做三张圆的大桌面，按前世时坐十二人的规格做。
两天后，三张圆的大桌面完成了，面馆的装修工程也告竣工，雷晓飞里里外外详细地检查了几遍，对这个工程相当满意。因为在工具简陋的环境下，凭纯手工能完成到这个程度，已是他自己的极限，哪还有什么不满意？
雷晓飞先用纵横交错的竹竿扎成竹排，从空隆隆的大厅中把雅间间出来，再用葵叶双面把竹排夹上当作雅间的墙，墙向外的那边用原块的大葵叶凑拼而成，与原来竹棚的墙浑为一体。
雅间里面的所有装修，雷晓飞都下了一番工夫。雅间房里的墙，雷晓飞用修剪成一样大小的一块块正方形的葵叶拼凑而成，让整个雅间看上去充满立体感；雅间的屋顶，雷晓飞借鉴了前世吊“天花”的做法，用葵叶拼成几个大菱形的简单图案，固定在竹片上，封起了房间的顶；雅间的门，雷晓飞用竹片、木条和葵叶三种材料做成，门向外面的那边用葵叶装饰，和墙连成一体，让人分不出哪里是门，哪里是墙，门向里面的那边全用竹片拼成简易大方的图案，在竹片和葵叶之间用木条连接起来，单是这一扇门，就花了雷晓飞整整两天的工夫。
雅间的地面更见精致，雷晓飞把地面全铺上了大竹片，破开削好晒干的大块竹片从房间的四边铺起，每块竹片都是两头切45°角，四块拼成一个环形正方体，无数个正方体由大到小地向中央收拢，使整个地面看上去富有立体感，而且误觉面积变大，好像有种无限延伸或收缩之感。
雅间的窗口，雷晓飞也落了一番心机，他用整段竹筒了做了四边的窗框，半圆柱形的窗框与方形的窗口形成了视觉鲜明的对比，更增添浮凸之感，窗框的外围，雷晓飞也用四块大竹片切45°斜口镶嵌成一个环正方形，让整个窗显得更是美观。
整个雅间装修完成后，葵制品和竹制品互映交辉，装饰得别有韵味，看似一件精心制作的艺术品。这雅间的装修，有几项工程可以说是当代的创举。一是吊“天花”，那时代，哪会有人想到给屋顶装饰；一是镶嵌地板，那时，人们除了知道用“板砖”来铺地外，就没有人再想过还有别的东西也可以铺地；还有的是做窗框，那时的人哪做什么窗框，随便挖个洞竖几根柱子就叫做窗；那竹子、葵叶的拼图就更不用说了。以致主动给雷晓飞打下手的王木匠，每天都好像在做梦，每次完成一个工程，他都不敢相信自己的眼睛。
雅室建好后，大厅的装修就不需要这么精致了，因为，大厅毕竟只是用来招待普通客人而已。
大厅里其它的门口窗口，雷晓飞也都用竹片做了框，门窗也做成可以拆装的，这样天暗时可以趟开采光；天冷时，可以封起御寒。雷晓飞还在大厅的墙壁上，做了一些简单的竹拼画，让墙壁看上去不那么单调。做好了这些工夫，大厅的装修算基本完成了。
门面的装修，雷晓飞就花了一大番心思。门面是商铺的眼睛嘛。客人的第一眼就会看到门面，第一印象也是门面，所以雷晓飞要把门面做成店里的一面旗帜，让客人能留下深刻印象。
门面正面的墙，雷晓飞全部用大竹片拼凑而成。呈金字型的棚顶上方，雷晓飞用横着的递增长度的竹片拼成一个大三角形，这个大三角形很考工夫，每块竹片不单长度不同，角度也不同，每做一块就要量一个尺寸，让雷晓飞爬上爬下量尺都爬得脚软。大门口的两边，雷晓飞用竖着的竹片拼成两个倒立的矩形，因为竹片都一样长度，这个倒好做了很多，没有耗掉雷晓飞多少时间。
整个门面装修好后，让人感觉雅致大方得体，两个大矩形和一个大三角形拼在一起，看上去特有立体感；而且全用竹子制作的门面也不多见，给人标新立异的新奇感受。对门面的装修，雷晓飞还算满意，虽然稍嫌简单了一些，但在当代简陋的工具限制下，那也是没办法的事。
这段时间，王木匠自觉地每天来给雷晓飞打下手，在做些基本工作的同时，学习雷晓飞的先进技术和理念。当整个装修完成后，王木匠简直感到不可思议，用两种这么简单的随处可见的材料竟然可以做出如此效果。其实不止是王木匠，这里全部的人参观过时，都有种“刘姥姥进大观园”之感，包括见多识广的胡医师也不例外。
棚子装修完后，雷晓飞着手翻新面馆的枱凳。那时候，因为还没有油漆，木制品都是呈本色的，所以翻新工作就是把枱、凳刨到出现本色就行，本来王木匠想包揽这项工作，但雷晓飞考虑到这是个体力活，不适合大年纪的王木匠干，就让他帮手给面馆做个大招牌。
用手刨刨木是带技术性的体力活。这种活雷晓飞在前世家里装修时玩过，技术要领还是掌握的，不过在前世时，装修多用夹板，手刨只在修边时用一下，如果有需大量刨的活就用电刨了，所以雷晓飞接触这类刨木活的机会也不多。干这刨木的活，体力上还难不倒变回年轻的雷晓飞，只是因为少做，没刨多久，用来压紧手刨的虎口，因为与刨刀摩擦起了血泡。雷晓飞不禁感慨干哪行有哪行的难处，干哪行有哪行的辛苦。
雷晓飞的枱凳翻新好后，王木匠的大招牌也做好了。雷晓飞整个店检查了一遍后，看来看去老是感觉好像哪里不对劲。他冥思苦想了很久，终于看出了问题。
原来，前世时，餐厅的桌子都是大小参错的，既可以充分利用地方，又方便招待不同数量的客人。就算小餐厅，也会准备一两张大桌面，需要时，把大桌面搁在小桌子上当大桌使用。而古时的桌子，千篇一律都是“八仙桌”，正正方方的，只能坐八个人，桌面也不大，只够三行三列地摆九只那时叫“八角碗”的碗。想到这里，雷晓飞马上叫上王木匠，要一起做三张圆的大桌面，按前世时坐十二人的规格做。
两天后，三张圆的大桌面完成了，面馆的装修工程也告竣工，雷晓飞里里外外详细地检查了几遍，对这个工程相当满意。因为在工具简陋的环境下，凭纯手工能完成到这个程度，已是他自己的极限，哪还有什么不满意？