百变妖妃，很倾城 作者:不语不悲
简直是个全才（下）
百变妖妃，很倾城 作者:不语不悲
简直是个全才（下）
百变妖妃，很倾城 作者:不语不悲
简直是个全才（下）
我轻咳一声，“咳咳，那就再来一首词吧，这次要难一些，就以你刚才诗中的情景为题，但必须要是合欢韵，还要有创意，否则都一样，可没意思了。”我存心刁难他，本来合欢韵跟绕韵一样就很难，还要有创新，若是我觉得不好，他不能打动我的话，我随时可以说没有创新。哦哈哈哈，我贼贼一笑，看你小样拿什么来应付我的考试，呼呼~~
哪知他仅仅只是转了一圈，望着我弯唇一笑，似乎知道我故意刁难他似的，淡淡的眸子如星辉一般闪亮，对着我轻轻吟道：
春月明，
秋月明，
春秋月明明月景。
景中更有佳人琴，
琴萧合鸣，
月明月景月下行。
今歌吟，
古歌吟，
今古歌吟吟歌情。
情中更有爱晚亭，
亭山相映，
歌吟歌情歌中萍。
（小词为作者原创，萍：本是水草，这里指漂泊。）
我一惊，呆呆地将他的词反复念了几遍，细细回味，对仗工整，复韵里有连韵，连韵中又有尾韵，尾韵里还有绕韵，而整体词又是一首合欢韵，且词中情景交融，与上一首诗更是连词相应，果真是绝顶好词啊！哇噻，简直***太有才了！是不是古人都这么厉害啊？我不过要求一首合欢韵而已，他丫丫的就连用这么多？我想说不好都不行了，否则不是显得我很没有欣赏水平吗？
忍不住就要夸赞他，却依旧不死心，却已是忍不住笑容满面，“歌就不用了，再作一首赋吧，将上两首来个总结。要有悲有喜，有哀有欢，有过去，还要有未来！”
这家伙真有才，而且诗词里面情不伤，景不哀，真正是合欢啊！
却见他眉眼一暖，略有思索，张口就赋：
陌上清寒，一梦寂青烟。
落英深处，千瓣雨成帘。
有一伊人，独依古亭间。
晚霞幽幽，轻奏古琴弦。
其音飘渺，恍若月中仙。
其容出水，惊若芙蓉颜。
其笑无尘，清若筱荷尖。
其貌清扬，淡若湖上潋。
其技神乎，叹若指下莲。
一曲仙音，云鹤自幽闲。
半道相逢，惟有白头念。
两盏歆茶，绿叶配红颜。
三生尤待，莫负此良缘。
（此赋为《陌上伊人赋》，作者原创。）
赋是中国古典文学的一种重要文体，赋字用为文体的第一人应推司马迁。介于诗、文之间的边缘文体在两者之间，赋又更近于诗体。从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，但诗与赋必竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。”
南歆然的此赋情比山高，悠比水长，辞情蕴涵幽怨，真真让人抨然心动。前面几句写悲伤孤寂之情，突然间一转，遇见一伊人抚琴，从此心为之念，中间几句便是夸赞那伊人的音容笑貌，还有琴技。赋自古多用比兴，他用此法却将那伊人之神态气韵展现无遗。后面几句却为心意表达，过去的孤独悲伤，都化为未来的三生尤待，莫负此情啊！
我满心激动，一下跃了起来，竖起了大拇指，“太有才了！”连清荷都忍不住赞叹道：“公子真是才高八斗，出口成诗啊！”“这下小姐可以收我了吧？”他浅淡一笑，月白长衫被亭中筱风吹得荡起衣摆，此时阳光和煦，暖色怡人，他这般迎着阳光而立，真是飘逸得不若凡人。
“啊，我想到安置你的办法啦！”
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我轻咳一声，“咳咳，那就再来一首词吧，这次要难一些，就以你刚才诗中的情景为题，但必须要是合欢韵，还要有创意，否则都一样，可没意思了。”我存心刁难他，本来合欢韵跟绕韵一样就很难，还要有创新，若是我觉得不好，他不能打动我的话，我随时可以说没有创新。哦哈哈哈，我贼贼一笑，看你小样拿什么来应付我的考试，呼呼~~
哪知他仅仅只是转了一圈，望着我弯唇一笑，似乎知道我故意刁难他似的，淡淡的眸子如星辉一般闪亮，对着我轻轻吟道：
春月明，
秋月明，
春秋月明明月景。
景中更有佳人琴，
琴萧合鸣，
月明月景月下行。
今歌吟，
古歌吟，
今古歌吟吟歌情。
情中更有爱晚亭，
亭山相映，
歌吟歌情歌中萍。
（小词为作者原创，萍：本是水草，这里指漂泊。）
我一惊，呆呆地将他的词反复念了几遍，细细回味，对仗工整，复韵里有连韵，连韵中又有尾韵，尾韵里还有绕韵，而整体词又是一首合欢韵，且词中情景交融，与上一首诗更是连词相应，果真是绝顶好词啊！哇噻，简直***太有才了！是不是古人都这么厉害啊？我不过要求一首合欢韵而已，他丫丫的就连用这么多？我想说不好都不行了，否则不是显得我很没有欣赏水平吗？
忍不住就要夸赞他，却依旧不死心，却已是忍不住笑容满面，“歌就不用了，再作一首赋吧，将上两首来个总结。要有悲有喜，有哀有欢，有过去，还要有未来！”
这家伙真有才，而且诗词里面情不伤，景不哀，真正是合欢啊！
却见他眉眼一暖，略有思索，张口就赋：
陌上清寒，一梦寂青烟。
落英深处，千瓣雨成帘。
有一伊人，独依古亭间。
晚霞幽幽，轻奏古琴弦。
其音飘渺，恍若月中仙。
其容出水，惊若芙蓉颜。
其笑无尘，清若筱荷尖。
其貌清扬，淡若湖上潋。
其技神乎，叹若指下莲。
一曲仙音，云鹤自幽闲。
半道相逢，惟有白头念。
两盏歆茶，绿叶配红颜。
三生尤待，莫负此良缘。
（此赋为《陌上伊人赋》，作者原创。）
赋是中国古典文学的一种重要文体，赋字用为文体的第一人应推司马迁。介于诗、文之间的边缘文体在两者之间，赋又更近于诗体。从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，但诗与赋必竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。”
南歆然的此赋情比山高，悠比水长，辞情蕴涵幽怨，真真让人抨然心动。前面几句写悲伤孤寂之情，突然间一转，遇见一伊人抚琴，从此心为之念，中间几句便是夸赞那伊人的音容笑貌，还有琴技。赋自古多用比兴，他用此法却将那伊人之神态气韵展现无遗。后面几句却为心意表达，过去的孤独悲伤，都化为未来的三生尤待，莫负此情啊！
我满心激动，一下跃了起来，竖起了大拇指，“太有才了！”连清荷都忍不住赞叹道：“公子真是才高八斗，出口成诗啊！”“这下小姐可以收我了吧？”他浅淡一笑，月白长衫被亭中筱风吹得荡起衣摆，此时阳光和煦，暖色怡人，他这般迎着阳光而立，真是飘逸得不若凡人。
“啊，我想到安置你的办法啦！”
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