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这当然是警察搞错了，但母亲不可能告诉警察你们搞错了，她只跟警察说想要去见见那个‘凶手’。
奉俊昊跟朴恩桥在争执的点就是，那个‘凶手’有没有母亲。
作家的立场是‘凶手’有母亲，这样能隐晦的给观众传达出一种轮回还在继续的宿命感。
同样是智力有残缺的儿子，同一桩凶杀案，同样的‘逼供’，如果‘凶手’有母亲，那他的母亲也会为了给儿子翻案，而让整件事陷入类似的轮回之中。
导演的立场相反，他更想要展现的是人性的卑劣，“凶手”没有母亲，身为母亲的当事人，为了挽救自己的儿子，把别人的儿子推入地狱，这才更能让人物的极端面展现的淋漓尽致。
两边立场相反，两边就吵起来了。吵了一个上午也没吵出结果来，谁都说服不了对方，谁都不想被对方说服。一直掐到中餐外卖到了，双方暂时休战，先吃饭。
拌炸酱面的过程中两人还在争论，不太一样的是，这次大佬们让底下的孩子们各抒己见，表达一下自己的立场。
之前开会大家都安静的听大佬争执，吃饭了，气氛稍微轻松了些许，大佬就想听听其他人的想法了。
八个人的会议组，加上两位大佬就是十个人，每个人的立场都不尽相同。
有人说有母亲也可以，但没必要在镜头前展示出来，完全可以通过侧面的描述让观众去猜想，当个电影彩蛋。发现了彩蛋的观众能毛骨悚然，发现不了，那就拉到。
有人则是说，母亲更多是个符号，一部电影存在两个相同的符号，绝对没有单一符号带来的冲击性强。
多出一个相似的符号很容易让观众的注意力混淆，还不如走单一路线，就一个母亲最好。
前辈们都说完了，轮到崔幼澄了。到她之前，前辈们的说法暗自都是站在自家老大这边，属于作家组的就支持作家想要的‘有妈’，属于导演组的就跟紧导演支持‘没妈’。
按道理，身为作家组的小忙内，崔幼澄也应该支持自家老大的‘有妈’立场，可她内心是支持‘没妈’的。
崔幼澄有点纠结，说得话就很含糊，大有两边都不得罪的意思，说‘有妈’也好，‘没妈’也不错，讲完被两位大佬无视。
这话说了没说差不多。
为‘妈’之一字掐了快三天的大佬们，最后还是决定‘没妈’，导演强硬拍板‘没妈’，作家还是有些微词，但剧本框架是奉俊昊的，他坚定站在‘没妈’的那边，就只能这样。
类似的掐架在剧本会议上时常出现，绝大部分是导演赢，电影的制作机制就这样，导演说了算。
也有作家赢的时候，那通常代表着作家给出的理由是导演完全无法反驳的。
崔幼澄跟组时间长了，参与的讨论也多了，朴恩桥对小忙内改观后，私下跟小朋友讲。
单论电视剧和电影的规模，那肯定是做电影比做电视剧要靠，可要是说工作环境，还是当电视剧作家比当电影作家爽。
别的不谈，只说拍电视剧，作家的剧本导演没那么轻易能改动，就已经很爽了。
崔幼澄认为对方说得很对，不过具体还是得分情况。主要得看话语权在谁手上，而不是看谁是什么职位。
她带着资方背景当作家的时候，合作的导演就不会想不开要改她的本子。但那种情况很罕见，大环境确实是朴恩桥说得那样没错。
电影圈的大环境就是以导演为中心，在这个环境待久了，崔幼澄就更想回电视圈了。
可她暂时回不去，不止得继续被导演+作家摧残，还得面对暗黑BOSS的摧残。
暗黑BOSS签约进组成了团队的一员，时不时就会到工作室来晃一圈。
近期频繁开剧组会议，剧本到了收尾的阶段，大家就在导演的工作室集合开会。
沅彬的经纪人三天两头到工作室来探班，送点咖啡小蛋糕什么的，算是提前打好关系。
艺人不是每次都跟来，十来天才会出现一次，讲起来不算频繁的出现，可他每次出现都有幺蛾子。
艺人每次出现都卡点，就是算着大家忙得差不多了，不管是导演还是作家，总归有个老大会提议给大家放个一天、半天的假，不能长时间压榨啊，总得让孩子们喘口气。放假前，老大们会招呼聚餐，吃顿好的，此时艺人就卡点出现了。
说起来这跟崔幼澄的关系不大，她只是个混饭吃的，在这种半放松的酒局里，她都能以不太会喝酒为理由，哪怕做不到滴酒不沾也只是沾沾唇而已。
每次都是同一拨人聚餐，人数大概维持在十到十五人左右，工作组这边差不多都是十个人上下。
结束后先送大佬走，剩下八个。作家组这边都不怎么开车，他们来导演工作室都是坐老大的车来，导演组那边有时一个人开车，有时有两辆车。
不管是一辆还是两辆，在排除开车的司机和车主占据前排后，后排顶多坐三个，硬挤是能挤得进去四个人没错，可没那个必要啊。
两辆车理论上是能送完八个人的，实际问题是有个副导演过胖，一个人占两个人位置，才导致每次都会多出那么一两个人来。
而只要有人多出来，上不去车，作为忙内，崔幼澄肯定就是留在最后的那个。
前面三次有两次是同一个导演跟崔幼澄一起没上车。但对方刚巧住附近，不用特地送，崔幼澄就成了单独需要送的那个。
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奉俊昊跟朴恩桥在争执的点就是，那个‘凶手’有没有母亲。
作家的立场是‘凶手’有母亲，这样能隐晦的给观众传达出一种轮回还在继续的宿命感。
同样是智力有残缺的儿子，同一桩凶杀案，同样的‘逼供’，如果‘凶手’有母亲，那他的母亲也会为了给儿子翻案，而让整件事陷入类似的轮回之中。
导演的立场相反，他更想要展现的是人性的卑劣，“凶手”没有母亲，身为母亲的当事人，为了挽救自己的儿子，把别人的儿子推入地狱，这才更能让人物的极端面展现的淋漓尽致。
两边立场相反，两边就吵起来了。吵了一个上午也没吵出结果来，谁都说服不了对方，谁都不想被对方说服。一直掐到中餐外卖到了，双方暂时休战，先吃饭。
拌炸酱面的过程中两人还在争论，不太一样的是，这次大佬们让底下的孩子们各抒己见，表达一下自己的立场。
之前开会大家都安静的听大佬争执，吃饭了，气氛稍微轻松了些许，大佬就想听听其他人的想法了。
八个人的会议组，加上两位大佬就是十个人，每个人的立场都不尽相同。
有人说有母亲也可以，但没必要在镜头前展示出来，完全可以通过侧面的描述让观众去猜想，当个电影彩蛋。发现了彩蛋的观众能毛骨悚然，发现不了，那就拉到。
有人则是说，母亲更多是个符号，一部电影存在两个相同的符号，绝对没有单一符号带来的冲击性强。
多出一个相似的符号很容易让观众的注意力混淆，还不如走单一路线，就一个母亲最好。
前辈们都说完了，轮到崔幼澄了。到她之前，前辈们的说法暗自都是站在自家老大这边，属于作家组的就支持作家想要的‘有妈’，属于导演组的就跟紧导演支持‘没妈’。
按道理，身为作家组的小忙内，崔幼澄也应该支持自家老大的‘有妈’立场，可她内心是支持‘没妈’的。
崔幼澄有点纠结，说得话就很含糊，大有两边都不得罪的意思，说‘有妈’也好，‘没妈’也不错，讲完被两位大佬无视。
这话说了没说差不多。
为‘妈’之一字掐了快三天的大佬们，最后还是决定‘没妈’，导演强硬拍板‘没妈’，作家还是有些微词，但剧本框架是奉俊昊的，他坚定站在‘没妈’的那边，就只能这样。
类似的掐架在剧本会议上时常出现，绝大部分是导演赢，电影的制作机制就这样，导演说了算。
也有作家赢的时候，那通常代表着作家给出的理由是导演完全无法反驳的。
崔幼澄跟组时间长了，参与的讨论也多了，朴恩桥对小忙内改观后，私下跟小朋友讲。
单论电视剧和电影的规模，那肯定是做电影比做电视剧要靠，可要是说工作环境，还是当电视剧作家比当电影作家爽。
别的不谈，只说拍电视剧，作家的剧本导演没那么轻易能改动，就已经很爽了。
崔幼澄认为对方说得很对，不过具体还是得分情况。主要得看话语权在谁手上，而不是看谁是什么职位。
她带着资方背景当作家的时候，合作的导演就不会想不开要改她的本子。但那种情况很罕见，大环境确实是朴恩桥说得那样没错。
电影圈的大环境就是以导演为中心，在这个环境待久了，崔幼澄就更想回电视圈了。
可她暂时回不去，不止得继续被导演+作家摧残，还得面对暗黑BOSS的摧残。
暗黑BOSS签约进组成了团队的一员，时不时就会到工作室来晃一圈。
近期频繁开剧组会议，剧本到了收尾的阶段，大家就在导演的工作室集合开会。
沅彬的经纪人三天两头到工作室来探班，送点咖啡小蛋糕什么的，算是提前打好关系。
艺人不是每次都跟来，十来天才会出现一次，讲起来不算频繁的出现，可他每次出现都有幺蛾子。
艺人每次出现都卡点，就是算着大家忙得差不多了，不管是导演还是作家，总归有个老大会提议给大家放个一天、半天的假，不能长时间压榨啊，总得让孩子们喘口气。放假前，老大们会招呼聚餐，吃顿好的，此时艺人就卡点出现了。
说起来这跟崔幼澄的关系不大，她只是个混饭吃的，在这种半放松的酒局里，她都能以不太会喝酒为理由，哪怕做不到滴酒不沾也只是沾沾唇而已。
每次都是同一拨人聚餐，人数大概维持在十到十五人左右，工作组这边差不多都是十个人上下。
结束后先送大佬走，剩下八个。作家组这边都不怎么开车，他们来导演工作室都是坐老大的车来，导演组那边有时一个人开车，有时有两辆车。
不管是一辆还是两辆，在排除开车的司机和车主占据前排后，后排顶多坐三个，硬挤是能挤得进去四个人没错，可没那个必要啊。
两辆车理论上是能送完八个人的，实际问题是有个副导演过胖，一个人占两个人位置，才导致每次都会多出那么一两个人来。
而只要有人多出来，上不去车，作为忙内，崔幼澄肯定就是留在最后的那个。
前面三次有两次是同一个导演跟崔幼澄一起没上车。但对方刚巧住附近，不用特地送，崔幼澄就成了单独需要送的那个。
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