音乐导演的工作方式有很多种,有郑在日那种主题曲自己写,细枝末节找别的作曲家写的;
    也有同项目前音乐导演做的全部邀请作曲家作曲。反倒是赵乐菱这种全部曲子都自己出的导演很少见,少见到基本没有。
    为此,在十天后,一天拍摄刚宣布收工,音乐导演就找上来说曲子都好了,问自己有没有时间听听看的情况。导演叫上一帮人一起听,就在片场,有兴趣的都能来听。
    四十首曲,纯音乐。对于音乐素养欠缺的普通人来说,听到最后很容易混乱。导演就被搞混了,他已经不太能分辨得出哪十首是原定的十首了。
    赵乐菱就是知道会这样才会把四十首混在一起。不然导演不愿意加钱硬是要嘴硬说原定的十首好呢?
    不是没可能啊。干脆就混起来,你说那十首好?你得听得出来那十首是哪十首才行。
    光是听曲感觉哪首都不错的尹济均又不好意思问赵乐菱,哪十首是原定的十首,就问她这四十首是个什么打算。
    赵乐菱的打算是,让导演选出十五首来,投票么,盲投,这边那么多人在呢。
    要是导演打算玩民主,就大家一起投,要是打算乾纲独断,那就导演选。
    “我要是没选中你作的曲呢?”尹济均问她。
    轻声笑开的赵乐菱回,“那就是我没本事。”
    “年轻人口气那么大可不好。”
    “要不再听一遍?”
    再听一遍可不是在片场而是换到了会议室里,尹济均打电话给制作人,把各个团队的主PD都叫来,导演组全体去CJ集合,一起对配乐进行盲选投票。
    最终票数最高的十五首就真的都是赵乐菱的曲,美术总导演是郑在日合作过的导演,跟赵乐菱也认识,对方在投票结果出来后抢先给赵乐菱鼓掌,随即掌声四起,“后生可畏”一词也就是会议室里出现最多的词了。
    曲都出来了,钱的问题赵乐菱就不准备自己谈了,她把姜振威带来了,让他去跟制作人掐合约金。她负责搞音乐,钱是社长的事。
    午夜时分,外卖叫来的宵夜摆满了会议桌,专业搞音乐的音乐导演被各位技术工种包围,大家各有各的职业技能。
    但都在一个行当里,多交个朋友就多条路么。赵乐菱现在也是人脉资源的一部分了,愿意跟她碰杯的人还挺多的,哪怕她不喝酒。
    捧着咖啡的赵乐菱跟一帮喝酒的人闹到后半夜,回家的路上接到崔成范的电话,对方感觉都没睡醒,讲话都含含糊糊的,但一直笑,笑她总算有点样子了。
    “尹济均打电话给我说现在的年轻人都不得了,根本没在管什么前辈这回事的。”崔成范乐呵呵的跟赵乐菱讲,“就应该是这样,做得好。”
    所谓的前辈指的是项目原先的音乐导演,不拿前辈当回事指的是赵乐菱入场后,推翻了那位的所有原定曲。
    这在业内却是不太有礼貌,但崔成范就是特地打电话来夸她,没用的规矩就不用守。
    “对自己的音乐一定要坚定,别管什么前辈不前辈的,音乐就是唯心的东西,好不好就是我们说了算。
    别人说你的音乐不好你就怼回去,你认为别人的音乐没你好,你也直说,这东西别人分辨不了,我们还分辨不了么。”
    崔成范让她一定要坚定自己就是最好的。因为,音乐人就是应该坚定自己就是最好的。这不是自大,是自信。
    讲电话的赵乐菱嘴里说着老师说得对,心里想的是这就是自大。但她现在所拥有的的让她不用去考虑自大还是自信。
    因为她能很笃定的说她的音乐就是比任何人好,她是海妖,海妖的音乐就是无敌的。
    海妖进化了,进化导致赵乐菱的心态不一样了,她的工作方法也跟着变化。
    曲定下,合约金社长也谈好了,重新签过合同的赵乐菱加班加点的找乐团录歌。
    郑在日一直对她能超快速录歌这件事抱着嫉妒多过羡慕的心态,只要有时间都会去看她录歌,指着能发现什么特殊技巧。
    工作室里的大录音棚正好派上用场,赵乐菱就把人叫来工作室录,郑在日也跟下来听。听着听着就感觉到不对了,赵乐菱太自信了。
    这家伙自信到..
    “停,大提琴错音了。”赵乐菱用卷起来的曲谱点了下大提琴的琴手,“注意点。”再看指挥,颔首示意重新来。
    音乐再响,重头开始。郑在日悄然起身饶去操作间,让录音师给他放一边刚才大提琴错音的那段。
    他调慢速度听了两次,才确定大提琴确实错音了,听完往沙发上一倒,不想回棚里了。
    以前赵乐菱其实也能做到,或者应该说她一直都能做到,光凭空耳就能在几十种乐器合奏的情况下,准确的听出某个乐器错拍或者错音。
    可以前赵乐菱的做法是,喊停后让乐手再来一遍,根据这一遍让大家和当事人都知道节拍错了or音错了。
    这种做法是没问题的,更能准确的判断到底哪出错,指挥也可能出错,赵乐菱也可能听错,未必就一定是乐手出错。
    这种做法也更温和,不会显得赵乐菱太强势,仿佛她说的就是真理,她说谁错,谁就一定错了。
    刚才的赵乐菱就“很强势”,强势到郑在日完全没听出来琴声哪里有错的情况下,脑子里第一时间想的也不是赵乐菱是否听错,而是先怀疑自己的耳朵是不是出了故障。
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