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三种风格的摇滚曲最终会用在哪里还不确定，赵乐菱倒是有兴趣邀请金材煜给她的新项目唱一首，金材煜自然表示没问题，音乐导演就给他录了首小样，带着去找导演了。
导演那边的问题也不大，赵乐菱跟金秉宇合作起来还蛮顺利的，一开始对方还在跟CJ对接的时候就想跟她合作，后来换了制作方，还是来找她合作。
赵乐菱也喜欢对方的剧本，双方的合作意愿都很强，合作起来就很顺。
相较于合作顺利的《恐怖直播》同《道熙啊》的合作就有点波折，问题还不出在赵乐菱这里，而是郑在日。
当初李仓东想要让赵乐菱以女主角的状态创作一首OST并且演唱，后来她答应了，郑在日不答应了。
郑在日反对的理由里，赵乐菱可以唱但她得用自己的声音唱，而不是去cos女演员的声线唱。
理由很简单，复制别人的声音这东西属于奇技淫巧，偶尔当个特殊技能玩一下可以，但把这东西当正经技能就不合适了。
再加上赵乐菱自己的声音远比女演员的声音条件好，为什么要用女演员的声音唱？
李仓东那边的想法是为了让歌更贴角色才那么做的，郑在日的想法是，赵乐菱自己也能唱的更贴角色，本身就是她的自作曲，只要曲子贴角色，一定是她的声音更有感染力。
关于这件事赵乐菱本身并不在意用什么样的声音演唱，两者非得二选一的话，她当然是站在搭档这边。
但郑在日不让她介入这件事，他跟李仓东聊这个，立场很充足，就是站在音乐导演的立场去考虑的，加上赵乐菱的话，味道可能就会变。
因此，矛盾点主要集中在李仓东和郑在日身上。而赵乐菱和这个项目真正的导演郑朱莉都成了中立派。也就说两个当事人被排开，别人在为她们掐架。
今天是剧组会议，音乐导演们过去碰头，制作人和郑PD又开启到底怎么唱OST的争执，赵乐菱则是在跟郑朱莉聊给“道熙”创造的音乐。一间会议室，直接分成两拨人讨论。
《道熙啊》虽然打着18岁以上才可观看的限制级题材，故事却没有那么限制级。
身为警察的李英男因为被曝光女同性恋的身份从大城市“下放”到小镇。小镇里有个叫道熙的初中小女孩。
英男几次见到这个小姑娘对方都在被人欺负，不是被同学霸凌就是被奶奶谩骂。
有次她偶然路过女孩的家，看见女孩在被一个男人殴打，赶忙上前制服了那个男人，带回警察局得知，这个男人是女孩的父亲。
局里的同时跟英男讲，这里不是首尔，我们是个小地方，小地方父母打孩子天经地义，让英男不要多管闲事。
本来就是被“下放”来的英男确实没有多管闲事的资格，也真的想好了不打算再多管闲事，可一次深夜，道熙满身伤痕的按响了她的门铃，她就没办法见死不救。
这一救仿佛让道熙误会了，少女和女人就有了纠葛。
电影名之所以是《道熙啊》不单单是指电影真正的主角就是初中的小女孩，还因为这个被虐待着长的的孩子，本身就是整个故事里最核心的人物。
她先用计杀了奶奶，随后又因为误会英男要离开用错了方法想留下她，诬陷她猥亵自己，孩子以为这样英男就会留下不走。
发现自己搞错反倒会让警察把英男抓起来后，道熙为了救英男出来，又诬陷父亲强暴自己。
她还对警察说是父亲威胁自己去诬陷英男的，即洗清了英男的罪名，也让父亲背上了杀母和强女的罪名。
故事本身并不复杂，也不是什么推理片，主要呈现的是人性这一词。
郑朱莉的剧本里对感情的描述很克制，想要把更多的思考留给观众而不是在影片里爆发。
她对配乐的要求也是如此，整体风格就偏压抑，导演就不喜欢音乐太激昂，怕会突兀。
但在“道熙”这个角色上，郑朱莉想要体现角色的阴郁和炙热，那是完全相反的方向。
道熙对英男是一片赤诚，她所做的一切即是为了逃脱地狱一样的家庭，也是为了能跟英男在一起。
偏偏她还是个孩子，谁都讲不清她想跟英男在一起的出发点究竟是因为爱还是小孩子的独占欲。
“我想要传达更偏向于孩童的执拗。”郑朱莉讲完凑近赵乐菱压附耳告诉她，“李PD更想要传达孩童之爱的纯粹。”说完退回去，给她个眼神让她自己领悟，“你能做到吗？”
赵乐菱能做到‘孩童的执拗’也能做到‘孩童之爱的纯粹’，但这两个要结合？
她觉得有点困难。尤其是在导演的话语权没那么强，制作人的话语权过强的时候，就相当于她有两个老板，她的搭档还正在跟其中一个甲方掐架。
扫了眼桌对面“聊”的热火朝天的男人们，赵乐菱踩着转椅背对会议桌面对窗户，拍拍导演的椅子扶手让她也转过来，再凑过去小声问她，“我可以试试结合你们都想要的，但很难做到你们都满意。如果我去做李PD满意的您就算不满意也不太好说，还不如我做您满意的，就怕..”
‘道熙啊’的项目更普通项目不一样，跟其他项目对接，赵乐菱只要搞定导演就行。南韩的电影是‘导演中心制’一切都听导演的。
可这个项目的制作人是李仓东，资金是他拉来的，团队是他组起来的，可以说项目能组建是李仓东看上了郑朱莉，而不是制作方给导演搭建的团队，制作人只负责服务导演。
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导演那边的问题也不大，赵乐菱跟金秉宇合作起来还蛮顺利的，一开始对方还在跟CJ对接的时候就想跟她合作，后来换了制作方，还是来找她合作。
赵乐菱也喜欢对方的剧本，双方的合作意愿都很强，合作起来就很顺。
相较于合作顺利的《恐怖直播》同《道熙啊》的合作就有点波折，问题还不出在赵乐菱这里，而是郑在日。
当初李仓东想要让赵乐菱以女主角的状态创作一首OST并且演唱，后来她答应了，郑在日不答应了。
郑在日反对的理由里，赵乐菱可以唱但她得用自己的声音唱，而不是去cos女演员的声线唱。
理由很简单，复制别人的声音这东西属于奇技淫巧，偶尔当个特殊技能玩一下可以，但把这东西当正经技能就不合适了。
再加上赵乐菱自己的声音远比女演员的声音条件好，为什么要用女演员的声音唱？
李仓东那边的想法是为了让歌更贴角色才那么做的，郑在日的想法是，赵乐菱自己也能唱的更贴角色，本身就是她的自作曲，只要曲子贴角色，一定是她的声音更有感染力。
关于这件事赵乐菱本身并不在意用什么样的声音演唱，两者非得二选一的话，她当然是站在搭档这边。
但郑在日不让她介入这件事，他跟李仓东聊这个，立场很充足，就是站在音乐导演的立场去考虑的，加上赵乐菱的话，味道可能就会变。
因此，矛盾点主要集中在李仓东和郑在日身上。而赵乐菱和这个项目真正的导演郑朱莉都成了中立派。也就说两个当事人被排开，别人在为她们掐架。
今天是剧组会议，音乐导演们过去碰头，制作人和郑PD又开启到底怎么唱OST的争执，赵乐菱则是在跟郑朱莉聊给“道熙”创造的音乐。一间会议室，直接分成两拨人讨论。
《道熙啊》虽然打着18岁以上才可观看的限制级题材，故事却没有那么限制级。
身为警察的李英男因为被曝光女同性恋的身份从大城市“下放”到小镇。小镇里有个叫道熙的初中小女孩。
英男几次见到这个小姑娘对方都在被人欺负，不是被同学霸凌就是被奶奶谩骂。
有次她偶然路过女孩的家，看见女孩在被一个男人殴打，赶忙上前制服了那个男人，带回警察局得知，这个男人是女孩的父亲。
局里的同时跟英男讲，这里不是首尔，我们是个小地方，小地方父母打孩子天经地义，让英男不要多管闲事。
本来就是被“下放”来的英男确实没有多管闲事的资格，也真的想好了不打算再多管闲事，可一次深夜，道熙满身伤痕的按响了她的门铃，她就没办法见死不救。
这一救仿佛让道熙误会了，少女和女人就有了纠葛。
电影名之所以是《道熙啊》不单单是指电影真正的主角就是初中的小女孩，还因为这个被虐待着长的的孩子，本身就是整个故事里最核心的人物。
她先用计杀了奶奶，随后又因为误会英男要离开用错了方法想留下她，诬陷她猥亵自己，孩子以为这样英男就会留下不走。
发现自己搞错反倒会让警察把英男抓起来后，道熙为了救英男出来，又诬陷父亲强暴自己。
她还对警察说是父亲威胁自己去诬陷英男的，即洗清了英男的罪名，也让父亲背上了杀母和强女的罪名。
故事本身并不复杂，也不是什么推理片，主要呈现的是人性这一词。
郑朱莉的剧本里对感情的描述很克制，想要把更多的思考留给观众而不是在影片里爆发。
她对配乐的要求也是如此，整体风格就偏压抑，导演就不喜欢音乐太激昂，怕会突兀。
但在“道熙”这个角色上，郑朱莉想要体现角色的阴郁和炙热，那是完全相反的方向。
道熙对英男是一片赤诚，她所做的一切即是为了逃脱地狱一样的家庭，也是为了能跟英男在一起。
偏偏她还是个孩子，谁都讲不清她想跟英男在一起的出发点究竟是因为爱还是小孩子的独占欲。
“我想要传达更偏向于孩童的执拗。”郑朱莉讲完凑近赵乐菱压附耳告诉她，“李PD更想要传达孩童之爱的纯粹。”说完退回去，给她个眼神让她自己领悟，“你能做到吗？”
赵乐菱能做到‘孩童的执拗’也能做到‘孩童之爱的纯粹’，但这两个要结合？
她觉得有点困难。尤其是在导演的话语权没那么强，制作人的话语权过强的时候，就相当于她有两个老板，她的搭档还正在跟其中一个甲方掐架。
扫了眼桌对面“聊”的热火朝天的男人们，赵乐菱踩着转椅背对会议桌面对窗户，拍拍导演的椅子扶手让她也转过来，再凑过去小声问她，“我可以试试结合你们都想要的，但很难做到你们都满意。如果我去做李PD满意的您就算不满意也不太好说，还不如我做您满意的，就怕..”
‘道熙啊’的项目更普通项目不一样，跟其他项目对接，赵乐菱只要搞定导演就行。南韩的电影是‘导演中心制’一切都听导演的。
可这个项目的制作人是李仓东，资金是他拉来的，团队是他组起来的，可以说项目能组建是李仓东看上了郑朱莉，而不是制作方给导演搭建的团队，制作人只负责服务导演。
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