苏敏译着那些句子——
……世界经济进入一个缓慢复苏的阶段，各国经济数据好转和消费能力的不断攀升，民众信心指数的上升，给予未来消费增长的预期。因此，下一季秋冬的色彩方案是在过去与未来之间徘徊，以宽容为核心，一系列平衡且和谐的色彩逐渐发生位移，增加动感，直至打破陈规，最后回归到自然和传统……
她搞不懂世界经济和色彩、时尚之间究竟有多么紧密的联系，也弄不明白这些杂七杂八的工作和她理想中的职业有什么关系，只是每天焦头烂额的忙着。不过，这些苦役倒也有一个好处，她总算能理直气壮的告诉妈妈：“我找到工作了，在一个外企，做总经理助理。”
妈妈听到她这么说，心里一块石头也落地了。虽然觉得这职位她做有些屈才，但总算工作有了着落。而苏敏说的也不全是假话，只是没提这工作是兼职的，社会保险什么的一样都没有。
在D-sign学院，苏敏还是继续着她的春风得意，好几个老师都很喜欢她，甚至拉芙热夫人也请她一起吃过午饭。连简妮也没办法抢走她的风头，只能默默的窝着一股子火。
唯独教设计制作课的矢田玛丽安总是跟她过不去，不管她再怎么用心，花再大的力气完成作业，矢田总能从中挑出错来，从来没有给过她很好的分数。
第一次做系列设计，苏敏画了一组设计图，自己觉地很有新意，非常满意，别的学生看了也都说好。作业交上去，她满以为矢田看了会立刻说：太棒了，苏敏你真是个天才。
但现实却恰恰相反，矢田很快翻了一遍，对她说：“太简单了，我看不出你想表达什么。”
苏敏当头一盆冷水浇下来，诚惶诚恐的回答：“我回去改一下。”
回到家，她盯着那份设计稿研究了半天，觉得的确简单了一点。她还是从前的老习惯，脑子里冒出一个潦草的概念，就心急火燎动手开始做，一边做一边考虑其中的细节，碰到问题临时再作修改，最后出来的东西常常跟原先的想法大相径庭。不要说别人不容易看出她真正想表达的东西，其实就连她自己也没想明白究竟想表达什么。总结了经验教训之后，她差不多把那份设计稿重新画了一遍，加入了更详细的材料、细节阐述，又一次交到矢田手里。
这一次，矢田戴上眼镜，一页页的翻，看得很仔细，最后来了句：“作品本身很有吸引力，但是缺少一种激情，没有侧重，没有□。”
苏敏失望透了，但还是在心里对自己说，要有耐心要有耐心。她恭恭敬敬的点头，回答：“那我再好好想想，改好了拿来给您看。”
之后的几天，她时时刻刻绞尽脑汁，甚至连走路、吃饭、上厕所的时候都在想，一旦想到什么，赶紧满世界找纸笔记下来，花了很大的功夫又改了一稿，第三次交到矢田手里。
矢田从头至尾看了一遍，半晌才摘下眼镜，说：“你在裁剪和缝纫上的功底是毋庸置疑的了，轮廓和色彩把握的也不错，但核心和灵魂没有突出，缺少鲜明的个性。”
苏敏失去了耐性，带着些气恼反问：“我不知道您说的激情和个性究竟是什么？能举个例子吗？”
“1999年的Alexander McQueen，2006年的Christophe Decarnin，”矢田平心静气的回答，“这样的例子多得很，没想到还要我来提醒你。”
苏敏无语了，她知道矢田说的有道理，但对别的学生却不见矢田这样苛刻。她觉得在同一个课堂上实行双重标准太不公平了，甚至怀疑是不是自己跟这个日本老女人八字不合，所以才搞成这个样子。
她和矢田的矛盾不见个了结，下了课还要去KEE工作室上班，而那方书齐也不是盏省油的灯。
苏敏原以为像他这个年纪的男人，又是做设计的，肯定挺粗线条的，却没想到他做起事情来极其细致。每次交给苏敏一项工作，他都会清楚地交代来龙去脉，对做出来的结果也十分严苛，哪怕有一点点很小的错误，他都会退回给苏敏，从来不会自己改了。苏敏被他弄的不胜其烦，常常对着电脑骂人。
方书齐的办公室在那幢大仓库二楼最西的角落，四面都是玻璃，就像个金鱼缸。而苏敏就坐在玻璃隔断外的位子上，像守在鱼缸外面的猫。只是方书齐很少在办公室里，多数时候苏敏只看见一个空鱼缸。即使在办公室，他也几乎不坐在桌子后面，要么站在落地窗边，戴着无线耳麦打电话，要么就面朝着窗外，躺在长椅上，苏敏看不到他在干什么，也不知是不是在偷懒睡觉。
一个人若是压力大了，难免要找个人说道说道。起先，苏敏给自己找的倾诉对象是阿尔诺，她隔三差五到他那里去做作业，抬头不见低头见的，多方便啊。只可惜小阿同志对她说的那些东西一窍不通，就算是顺着她说，也说不到点子上，更何况他有时候还要趁机笑话她，说：“怪不得你们老师不喜欢你，你这画的都是什么呀，血红的一片，是要去参加潘普罗纳奔牛节？哈哈哈哈……”
苏敏倾诉无门，十分郁闷，直到有一次在Lookbook上看到Spade J留言，问她最近怎么都不贴新照片了？
自打在KEE上班以后，她真心没时间再搞这种闲情雅趣了，平常上厕所都是一路小跑着去的，有时候大半天连口水都来不及喝，既不觉得渴也不觉得饿，回到家冲个澡，直接钻进被子，脑袋一沾到枕头就睡着了。
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……世界经济进入一个缓慢复苏的阶段，各国经济数据好转和消费能力的不断攀升，民众信心指数的上升，给予未来消费增长的预期。因此，下一季秋冬的色彩方案是在过去与未来之间徘徊，以宽容为核心，一系列平衡且和谐的色彩逐渐发生位移，增加动感，直至打破陈规，最后回归到自然和传统……
她搞不懂世界经济和色彩、时尚之间究竟有多么紧密的联系，也弄不明白这些杂七杂八的工作和她理想中的职业有什么关系，只是每天焦头烂额的忙着。不过，这些苦役倒也有一个好处，她总算能理直气壮的告诉妈妈：“我找到工作了，在一个外企，做总经理助理。”
妈妈听到她这么说，心里一块石头也落地了。虽然觉得这职位她做有些屈才，但总算工作有了着落。而苏敏说的也不全是假话，只是没提这工作是兼职的，社会保险什么的一样都没有。
在D-sign学院，苏敏还是继续着她的春风得意，好几个老师都很喜欢她，甚至拉芙热夫人也请她一起吃过午饭。连简妮也没办法抢走她的风头，只能默默的窝着一股子火。
唯独教设计制作课的矢田玛丽安总是跟她过不去，不管她再怎么用心，花再大的力气完成作业，矢田总能从中挑出错来，从来没有给过她很好的分数。
第一次做系列设计，苏敏画了一组设计图，自己觉地很有新意，非常满意，别的学生看了也都说好。作业交上去，她满以为矢田看了会立刻说：太棒了，苏敏你真是个天才。
但现实却恰恰相反，矢田很快翻了一遍，对她说：“太简单了，我看不出你想表达什么。”
苏敏当头一盆冷水浇下来，诚惶诚恐的回答：“我回去改一下。”
回到家，她盯着那份设计稿研究了半天，觉得的确简单了一点。她还是从前的老习惯，脑子里冒出一个潦草的概念，就心急火燎动手开始做，一边做一边考虑其中的细节，碰到问题临时再作修改，最后出来的东西常常跟原先的想法大相径庭。不要说别人不容易看出她真正想表达的东西，其实就连她自己也没想明白究竟想表达什么。总结了经验教训之后，她差不多把那份设计稿重新画了一遍，加入了更详细的材料、细节阐述，又一次交到矢田手里。
这一次，矢田戴上眼镜，一页页的翻，看得很仔细，最后来了句：“作品本身很有吸引力，但是缺少一种激情，没有侧重，没有□。”
苏敏失望透了，但还是在心里对自己说，要有耐心要有耐心。她恭恭敬敬的点头，回答：“那我再好好想想，改好了拿来给您看。”
之后的几天，她时时刻刻绞尽脑汁，甚至连走路、吃饭、上厕所的时候都在想，一旦想到什么，赶紧满世界找纸笔记下来，花了很大的功夫又改了一稿，第三次交到矢田手里。
矢田从头至尾看了一遍，半晌才摘下眼镜，说：“你在裁剪和缝纫上的功底是毋庸置疑的了，轮廓和色彩把握的也不错，但核心和灵魂没有突出，缺少鲜明的个性。”
苏敏失去了耐性，带着些气恼反问：“我不知道您说的激情和个性究竟是什么？能举个例子吗？”
“1999年的Alexander McQueen，2006年的Christophe Decarnin，”矢田平心静气的回答，“这样的例子多得很，没想到还要我来提醒你。”
苏敏无语了，她知道矢田说的有道理，但对别的学生却不见矢田这样苛刻。她觉得在同一个课堂上实行双重标准太不公平了，甚至怀疑是不是自己跟这个日本老女人八字不合，所以才搞成这个样子。
她和矢田的矛盾不见个了结，下了课还要去KEE工作室上班，而那方书齐也不是盏省油的灯。
苏敏原以为像他这个年纪的男人，又是做设计的，肯定挺粗线条的，却没想到他做起事情来极其细致。每次交给苏敏一项工作，他都会清楚地交代来龙去脉，对做出来的结果也十分严苛，哪怕有一点点很小的错误，他都会退回给苏敏，从来不会自己改了。苏敏被他弄的不胜其烦，常常对着电脑骂人。
方书齐的办公室在那幢大仓库二楼最西的角落，四面都是玻璃，就像个金鱼缸。而苏敏就坐在玻璃隔断外的位子上，像守在鱼缸外面的猫。只是方书齐很少在办公室里，多数时候苏敏只看见一个空鱼缸。即使在办公室，他也几乎不坐在桌子后面，要么站在落地窗边，戴着无线耳麦打电话，要么就面朝着窗外，躺在长椅上，苏敏看不到他在干什么，也不知是不是在偷懒睡觉。
一个人若是压力大了，难免要找个人说道说道。起先，苏敏给自己找的倾诉对象是阿尔诺，她隔三差五到他那里去做作业，抬头不见低头见的，多方便啊。只可惜小阿同志对她说的那些东西一窍不通，就算是顺着她说，也说不到点子上，更何况他有时候还要趁机笑话她，说：“怪不得你们老师不喜欢你，你这画的都是什么呀，血红的一片，是要去参加潘普罗纳奔牛节？哈哈哈哈……”
苏敏倾诉无门，十分郁闷，直到有一次在Lookbook上看到Spade J留言，问她最近怎么都不贴新照片了？
自打在KEE上班以后，她真心没时间再搞这种闲情雅趣了，平常上厕所都是一路小跑着去的，有时候大半天连口水都来不及喝，既不觉得渴也不觉得饿，回到家冲个澡，直接钻进被子，脑袋一沾到枕头就睡着了。
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