其他的，玄阳先生是否是士族身份需要存疑，士族子弟出头太过容易了，不会舍命去军中当什么军师，但看周围人对玄阳先生的尊敬程度，又像是对待一位士族子弟出身的道士，让人摸不着头脑。
圈子和圈子之间，有时候外显的界限模糊，让人难以分清。
纪墨肯定王子楚是士族子弟，还是从纪父的态度上得来的，本来对他学画不冷不热的纪父，某日忽而问起他学得如何，过后还让人送来了些笔墨纸砚之类的文房用具，像是支持的意思，对比之前冷淡，这热情的感觉就有了。
再然后，便是杨珉在文化课的间隙跟纪墨说话，带着点儿酸溜溜的语气说：我父也想让我拜师于你师，你师可还收徒？
当时纪墨很是意外，他拜师也有一段时间了，身边儿这两个同龄的朋友都是知道的，那时候不说，这时候突然说了是什么意思？
怎么如此突然？
谁让你师是士族子弟呢？我还真不知道，咱们这个小地方，竟然还有个士族子弟窝在道观里当道士。
杨珉又是感慨又是遗憾，他不似杨父会有拜师的想法，那日他也是见过那位长和师兄的，对方目中无人的样子，让他很有些小性子，你不稀得理我，我还不稀得理你呐，怎么可能巴巴地凑上去卖好。
便是一旁的李远载，也有这份傲气，不屑于靠着这样的攀附得名声，若不是第一，干脆不要附人骥尾，万一不顺，徒惹腥臊。
小孩子也有着属于小孩子的骄傲，不甘落于人后，更不愿看人成功，便凑过去希望复制那份成功，依靠他人成名。
我看那长和师兄并非善纳人者，你还是别做梦了。
李远载张口就是冷嘲，杨珉生气，两个很快就怼在了一起，白得了个消息的纪墨后来才知道这消息竟然还是从纪府之中传出，约莫是纪父以为纪墨毁了前程没能拜个好师父，降到谷底的期待值突然又因为这个师父是个士族子弟的出身而回升起来，哪怕这师父没什么名气，但士族子弟就是士族子弟，机会总比一般人多的，想要水涨船高，总也不是难事。
为这个，纪墨后来再去后院之中的时候，还被嫡母暗暗罚站，多受了些磋磨。却也仅此而已了，那些后宅之事，到底不能限制纪墨太多。
哪日你休息，早早过来，我带你去后山看看。
王子楚心思有几分敏捷，听出那丝羡慕当了真，直接与纪墨许诺，画师也不能闭门造车，尤其要画山水，若不能多看看，又哪里能够画出鲜活气来。
好啊。纪墨也不迟疑，当下与王子楚约了时间，受了他这份好意，换得王子楚一笑，似此刻才略有放松的样子。
不知为何，明明他是当师父的，却总在拿主意的时候有些紧张，便是这样的提议，也先透着几分心虚，倒像是要害人似的。
第261章
府山上，道观所在的位置并不是山顶之类的高处，而是在山腰靠下一些的位置，上下山出入并不会耗费太多的时间，真正算是府山的山脉其实还都在道观之后，道观的存在更像是一个门面的样子。
从道观的后门出去，就是王子楚口中的后山范围了。
这时候正是春夏交接，夏日的炎热还没有渗透到树木的根须，幽林鸟鸣，稍稍往前走一走，不必深入树林，就能感觉到那份心旷神怡了，从林木之中蜿蜒而出的溪流夹带着些许枯枝腐叶，清澈的水流浅得一眼见底，是刚好能够没过足面的深度，偶尔坡陡弯急，还能看到飞溅起的水花在细碎的光下闪烁着七彩，哗哗之声，似与叶动之声应和。
没有经过太多砍伐的山林还保持着相对原始的状态，连空气中的那一股子清香之意，都像是带着叶绿素的味道。
环境优美，很好，很好。
跟王子楚和纪墨一同出来的还有两个体格彪悍的道士，方脸厉目，看起来便有莫名的凶煞之气，不像是当道士的材料，估摸着肯定也不是什么士族子弟，而是等同那些小道童之类的下人角色，不过因为道观之中，并不显化这种尊卑阶级，一体都是道袍，模糊其中界限，其实所做之事，如现在，便与护卫等同。
纪墨多看了两眼，王子楚以为他好奇，便给他说：这是舅舅派来保护我的，当年我来这里，便是他们护了我一路。
他的话语之中暗含感慨，看向两个护卫，目光之中并无惧意，而是信任和亲切。
能够有幸护卫先生，是我们求之不得的。
其中一个护卫笑起来，刚才还见三分的凶相都因此化作了宽和，倒像是个容易打动的憨厚汉子一样，嘴里的话也好听。
纪墨没有多说，他想到玄阳先生的身份，估摸这两人之前莫不是当兵的，起码那种凶人气质，应不是作奸犯科积累下来的。
王子楚不是会跟人客套的那种，听到对方这样说一句，他这里就没了下文，完全没有再道一声感激，示好于人的意思。
那两个护卫也不在意，估摸着都知道王子楚是怎样的性子，留下一人还在旁边儿看着，像是带着孩子出来玩儿的家长一样，在一定范围内撒开手去，任他们奔跑，另一人则去了附近转悠，应该是排除一些隐患。
王子楚主动提议了这次后山之行，自觉有责任介绍一二，就给纪墨讲解，第一句就是让他不要怕，后山这块儿因为总有道观之中的人过来砍柴及打猎，轻易见不到什么野兽，最多就是野鸡兔子之流。
兔子太爱打洞了，我以前还养过，没留意，让它在地上打了个洞跑了。
王子楚说起来还颇有些遗憾，看到溪流，又道，偶尔这里还有小鱼，很小手指比划了一个长短，真的是很小了，山下有个河流，里面的鱼要大一些，据说这水是从山石里流出来的，不知道那些小鱼是不是也是
两人出来都没带纸笔，并不是要在观景时候画画的，那种带着任务观景显然不是王子楚所提倡的。
倒是纪墨，出门的时候特意问了一声是否要带纸笔，得了王子楚一个诧异的回眸，显然不知为何有此一问。
经过几届师父锻炼，不过一眼，纪墨就明白了，这就像是小学生写观后感，有的人带着纸笔，一路走一路记，看到什么都要记两笔，回去之后就是现成的流水账文章，不用再做更改或者重新写，然而看了什么，似乎也如这流水账一样，写过之后全无记忆了。
而有的人，只带眼睛去看，看到新奇的会多看两眼，看到什么好玩儿的也会过去凑凑热闹，玩是真的玩，好像完全没负担一样，回去之后，便是没有老师布置的任务，也能用某种流连忘返的感受来写出一篇优秀的详略得当的观后感，倒像是重新在脑子中又玩了一遍似的，足堪回味。
放到画画上，有的人对着照片都不能保证画得纤毫毕现，无一遗漏，有的人只凭记忆，就能照搬原景，不错分毫，而有的人，还会在此基础之上融入自己的意境，就好像把一张照片加上各种修饰效果一般，呈现出独有的个人特色来。
天才之所以是天才，便是能够做到常人做不到的事情，并表示很轻松，而天赋，则是让上限提高到轻而易举的程度。
纪墨很明白自己不是那种拥有天赋的天才，强行追求实景对他也没什么必要，哪怕他现在的记忆力有所提升，但带着这种任务看景，也感受不到轻松愉快，只有疲惫沉重，便是真的回去作画，能够融入意境，恐怕也是这种看着就累的感觉了。
既如此，干脆不要强求，看景就看景，好看的多看两眼，不好看的略过就是，画画的时候，把好看的大杂烩一下就可以了，不好看的干脆被取代，或者直接留白，也不必都要一一画出的。
多少画作不曾画满，难道真的是空白之处没有景致了吗？天空之上尚有白云，哪里有真的没有景色的地方，可见这方面也不是硬性要求。
纪墨很快想清楚，想明白，看的时候就更注重感受了，观看，然后让心灵产生愉悦感，或者其他的感觉，再在画画的时候把这种感觉融入其中，就是画中意境了。
若能让看画的人感同身受，而不是产生与画作作者南辕北辙的感觉，那就算是极好的了。
说起来是很简单的，可这种融入需要锻炼，同样的一朵花，同样的勾边和积染，由不同的人画出来，为什么会带上不同的感觉呢？
这其中的诀窍恐怕不是一句苦练就能解释的，纪墨不着急马上能够给画作之上添加意境，他现在能够把每一笔都画好，让景物不至于走形，幼稚化，让画面布局虚实相间，不至于过于死板便算是好的了。
之后才是意境融入的部分。
纪墨现在学习，已经不需要师父去一一指点其中具体的步骤如何，给他划分出每一个阶段的关键点了，他自己可以通过师父呈现出来的水平做出总结，怎样分隔每一个阶段的必须。
在他这个初学阶段，能够把所有景物画好，不出现一笔重一笔浅，最后四不像的样子就好了，进一步，便是虚实得当，再进一步，便是想办法寓情于景了，将感情融汇在景物之中，让看到画作的人感受到那同样的感情，情景交融，方才是王子楚现在的高度。
听起来似乎也没有几步，并不难的样子，但在第一步就需要更多的时间，反复锻炼，摸索出一个画画的程式来，如何更好地画出看起来真像的景物来。
后山游玩之旅是在午饭前结束的，午时阳光渐热，王子楚和纪墨回到道观吃了饭，就直接开始了画作。
只要能画画，王子楚连饭都可以不吃。
所以不要希望有什么可以小憩的时间，偶尔为了画夜景而熬夜的王子楚在这方面的执着和坚持，是令人佩服的。
任何事情，专注总能让通往成功的路更为平坦一些。
你画一幅，我画一幅，之后交换看，可好？
王子楚指了指两张桌子，正好他们一人一张，各自朝着窗外，不看彼此，也不会被彼此所影响。
就画今日之景？纪墨问主题。
好。
王子楚直接应下，哪怕后山之景他已经画过很多次，但每一次总还是不同的，就像今天的叶子和明天的叶子肯定不一样一般。
纪墨在床头那张桌前站定，画画都是站着的，这一条早在开始就如此，并不是王子楚吝啬一张椅子，也不是这屋子的地方不够大，放不下两张背靠背的椅子，而是桌子的高度和持笔的姿势，站着挥洒总比坐着更容易一些，或者说那种对全局的掌控更为顺畅。
除非桌面倾斜一定的角度，如画板那般，否则一旦坐下，对着铺成平面的画纸，很难控制好持笔的力道上下均一，远近浓淡无差。
木匠活什么的，纪墨还是有所涉猎的，也许可以做个画架之类的，似乎也不是很难，木楔什么的，脑子里花了几秒开了个小差，纪墨深吸一口气，拿起笔来，在纸上落下了第一笔。
蜿蜒勾勒，是溪流，他先定了溪流的形态走向，以此为基准，切入后山之景，远处林木可虚化，略有其影即可，近处的仿佛是溪流源头处的林木便要具体一些了，先勾树干，并非竖直那种，自然生长的树木，除非是天然便有某种笔直天性的，否则多少都会带一些自然的弧度，那是风雨击打过的迹象。
有的也是因为雷劈之类的意外事件，甚至是其他树木倒过来造成的影响，便是树干之上，也不可能光滑顺溜，会有一些树瘤疤结之类的存在，用笔墨描画，便需要在某些部位做出皴擦来，皴擦之法并不是专属山石画法，在树干之上也可用之，画得好了，效果还不错，画得差了，流于表面的痕迹代表树干上涂色了吗？
第262章
根据转折明暗以及结构位置的不同，皴擦之法还有多种表现形式，并不是折叠墨色即可的。这种技法，王子楚并没有总结，他自用得随意，仿佛本就应该如此画，不需要任何的理论支撑，若树木天然向上长，花草必有枯荣的自然规律一样。
到了纪墨这里，便需要稍稍总结了，根据效果分类，根据常用处分类，自己在心中总结一套应用办法来，固有三分刻板，却也是模仿的必然了。
此处，于树干树身之上，便多为鳞皴，鱼鳞般若有粗糙感，偶尔会用锤头皴增加疤结形象，若锤头击打而成的痕迹，显示树干的饱经风雨，成其气势如此反复，便是一棵树干就要落笔十数，若是加上枝干树叶，更不知道还有多少笔在等着，即便水墨画上很多地方都能虚化若雾，也要先有具体的景物做支撑，才能把若干同类景物略作雾色。
再有，远景可略，近景却不能，还必要详细些才能增添细致，水墨画应该是不讲究什么明暗变化的，纪墨对这方面也不太懂，王子楚也不曾有要求，但他看那些景物于王子楚笔下似乎都能判断出一个东西南北阴阳走向来。
这种感觉模糊，不仔细观察也不过是一种感觉罢了，仔细看去，就会发现应该是虚笔浓淡的问题。
王子楚在画一个景物时，以树做比，其阳面阴面的不同就在于一面稍浅一面稍浓，而叶片描画之上，因虚实有序，便能让人在观看的时候感觉到似有阳光从上而来，让叶片的一些边缘都成了虚的，而叶片之间的层叠也必然有阳光经过的缝隙。
这种处理方式显然巧妙，纪墨也不知道是不是水墨画必须技巧，可既然看到了，就没有理由不去学，只是画画的时候还要想着这些，总觉得不是在用手画，而是在用脑子画了，同样的角度，呈现出来的上下左右的区别，明明还是平面的画，这样画好之后必然也有些立体感。
道理是没错的，画起来就难免顾此失彼，便是一心二用，也禁不住景物多而杂，很容易就会搞混了主次，这就像是写作文一样，一篇文章若是处处有景有事，哪怕还有一条时间线牵着，也不过是流水账一样的文章，看不出多少文采，但若是主次有序，合理分布重点和非重点的间隔，便好像那美味佳肴，绝不会让配菜喧宾夺主，还能增添主材的滋味儿。
日斜过墙的时候，纪墨才终于收了手，他的画纸之上总共就两三样景物，溪流，树木，再有一截后门框，有墙绵延，并未全画，于画上呈现出来的就仿佛是从门中看向门外的景色。
他一开始的铺陈不是如此布局，而是想要画一幅鸟鸣山更幽的景色，直接以溪水为线，铺陈开林木花草，但画着画着，难免觉出画叶片的枯燥来，细细勾勒一片叶子，和勾勒一百余叶子，可不相同，而每一片叶子，还要思考这等布局层叠之下，光从上面斜照下来，该有哪几笔虚化，便是叶子之间可互相遮挡，稍稍俭省几笔，却也让人头秃。
好容易画好了一棵树，纪墨就觉得累了，可能也是站得久，小孩子的身体不那么耐受，额上全是汗水，手心也是潮湿一片，几乎拿不住笔。
换了手握笔，把那只手放在袖上擦了一下汗，方才重新拿起笔继续画，但却不准备画那种宽敞的格局了，后加的院墙为了把之前溪流的部分遮挡住，少不得还要添加一些藤蔓之类的，无中生有弥补溪流和院墙重叠部分多余的黑色。
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圈子和圈子之间，有时候外显的界限模糊，让人难以分清。
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再然后，便是杨珉在文化课的间隙跟纪墨说话，带着点儿酸溜溜的语气说：我父也想让我拜师于你师，你师可还收徒？
当时纪墨很是意外，他拜师也有一段时间了，身边儿这两个同龄的朋友都是知道的，那时候不说，这时候突然说了是什么意思？
怎么如此突然？
谁让你师是士族子弟呢？我还真不知道，咱们这个小地方，竟然还有个士族子弟窝在道观里当道士。
杨珉又是感慨又是遗憾，他不似杨父会有拜师的想法，那日他也是见过那位长和师兄的，对方目中无人的样子，让他很有些小性子，你不稀得理我，我还不稀得理你呐，怎么可能巴巴地凑上去卖好。
便是一旁的李远载，也有这份傲气，不屑于靠着这样的攀附得名声，若不是第一，干脆不要附人骥尾，万一不顺，徒惹腥臊。
小孩子也有着属于小孩子的骄傲，不甘落于人后，更不愿看人成功，便凑过去希望复制那份成功，依靠他人成名。
我看那长和师兄并非善纳人者，你还是别做梦了。
李远载张口就是冷嘲，杨珉生气，两个很快就怼在了一起，白得了个消息的纪墨后来才知道这消息竟然还是从纪府之中传出，约莫是纪父以为纪墨毁了前程没能拜个好师父，降到谷底的期待值突然又因为这个师父是个士族子弟的出身而回升起来，哪怕这师父没什么名气，但士族子弟就是士族子弟，机会总比一般人多的，想要水涨船高，总也不是难事。
为这个，纪墨后来再去后院之中的时候，还被嫡母暗暗罚站，多受了些磋磨。却也仅此而已了，那些后宅之事，到底不能限制纪墨太多。
哪日你休息，早早过来，我带你去后山看看。
王子楚心思有几分敏捷，听出那丝羡慕当了真，直接与纪墨许诺，画师也不能闭门造车，尤其要画山水，若不能多看看，又哪里能够画出鲜活气来。
好啊。纪墨也不迟疑，当下与王子楚约了时间，受了他这份好意，换得王子楚一笑，似此刻才略有放松的样子。
不知为何，明明他是当师父的，却总在拿主意的时候有些紧张，便是这样的提议，也先透着几分心虚，倒像是要害人似的。
第261章
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从道观的后门出去，就是王子楚口中的后山范围了。
这时候正是春夏交接，夏日的炎热还没有渗透到树木的根须，幽林鸟鸣，稍稍往前走一走，不必深入树林，就能感觉到那份心旷神怡了，从林木之中蜿蜒而出的溪流夹带着些许枯枝腐叶，清澈的水流浅得一眼见底，是刚好能够没过足面的深度，偶尔坡陡弯急，还能看到飞溅起的水花在细碎的光下闪烁着七彩，哗哗之声，似与叶动之声应和。
没有经过太多砍伐的山林还保持着相对原始的状态，连空气中的那一股子清香之意，都像是带着叶绿素的味道。
环境优美，很好，很好。
跟王子楚和纪墨一同出来的还有两个体格彪悍的道士，方脸厉目，看起来便有莫名的凶煞之气，不像是当道士的材料，估摸着肯定也不是什么士族子弟，而是等同那些小道童之类的下人角色，不过因为道观之中，并不显化这种尊卑阶级，一体都是道袍，模糊其中界限，其实所做之事，如现在，便与护卫等同。
纪墨多看了两眼，王子楚以为他好奇，便给他说：这是舅舅派来保护我的，当年我来这里，便是他们护了我一路。
他的话语之中暗含感慨，看向两个护卫，目光之中并无惧意，而是信任和亲切。
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其中一个护卫笑起来，刚才还见三分的凶相都因此化作了宽和，倒像是个容易打动的憨厚汉子一样，嘴里的话也好听。
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两人出来都没带纸笔，并不是要在观景时候画画的，那种带着任务观景显然不是王子楚所提倡的。
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纪墨很明白自己不是那种拥有天赋的天才，强行追求实景对他也没什么必要，哪怕他现在的记忆力有所提升，但带着这种任务看景，也感受不到轻松愉快，只有疲惫沉重，便是真的回去作画，能够融入意境，恐怕也是这种看着就累的感觉了。
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说起来是很简单的，可这种融入需要锻炼，同样的一朵花，同样的勾边和积染，由不同的人画出来，为什么会带上不同的感觉呢？
这其中的诀窍恐怕不是一句苦练就能解释的，纪墨不着急马上能够给画作之上添加意境，他现在能够把每一笔都画好，让景物不至于走形，幼稚化，让画面布局虚实相间，不至于过于死板便算是好的了。
之后才是意境融入的部分。
纪墨现在学习，已经不需要师父去一一指点其中具体的步骤如何，给他划分出每一个阶段的关键点了，他自己可以通过师父呈现出来的水平做出总结，怎样分隔每一个阶段的必须。
在他这个初学阶段，能够把所有景物画好，不出现一笔重一笔浅，最后四不像的样子就好了，进一步，便是虚实得当，再进一步，便是想办法寓情于景了，将感情融汇在景物之中，让看到画作的人感受到那同样的感情，情景交融，方才是王子楚现在的高度。
听起来似乎也没有几步，并不难的样子，但在第一步就需要更多的时间，反复锻炼，摸索出一个画画的程式来，如何更好地画出看起来真像的景物来。
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所以不要希望有什么可以小憩的时间，偶尔为了画夜景而熬夜的王子楚在这方面的执着和坚持，是令人佩服的。
任何事情，专注总能让通往成功的路更为平坦一些。
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好。
王子楚直接应下，哪怕后山之景他已经画过很多次，但每一次总还是不同的，就像今天的叶子和明天的叶子肯定不一样一般。
纪墨在床头那张桌前站定，画画都是站着的，这一条早在开始就如此，并不是王子楚吝啬一张椅子，也不是这屋子的地方不够大，放不下两张背靠背的椅子，而是桌子的高度和持笔的姿势，站着挥洒总比坐着更容易一些，或者说那种对全局的掌控更为顺畅。
除非桌面倾斜一定的角度，如画板那般，否则一旦坐下，对着铺成平面的画纸，很难控制好持笔的力道上下均一，远近浓淡无差。
木匠活什么的，纪墨还是有所涉猎的，也许可以做个画架之类的，似乎也不是很难，木楔什么的，脑子里花了几秒开了个小差，纪墨深吸一口气，拿起笔来，在纸上落下了第一笔。
蜿蜒勾勒，是溪流，他先定了溪流的形态走向，以此为基准，切入后山之景，远处林木可虚化，略有其影即可，近处的仿佛是溪流源头处的林木便要具体一些了，先勾树干，并非竖直那种，自然生长的树木，除非是天然便有某种笔直天性的，否则多少都会带一些自然的弧度，那是风雨击打过的迹象。
有的也是因为雷劈之类的意外事件，甚至是其他树木倒过来造成的影响，便是树干之上，也不可能光滑顺溜，会有一些树瘤疤结之类的存在，用笔墨描画，便需要在某些部位做出皴擦来，皴擦之法并不是专属山石画法，在树干之上也可用之，画得好了，效果还不错，画得差了，流于表面的痕迹代表树干上涂色了吗？
第262章
根据转折明暗以及结构位置的不同，皴擦之法还有多种表现形式，并不是折叠墨色即可的。这种技法，王子楚并没有总结，他自用得随意，仿佛本就应该如此画，不需要任何的理论支撑，若树木天然向上长，花草必有枯荣的自然规律一样。
到了纪墨这里，便需要稍稍总结了，根据效果分类，根据常用处分类，自己在心中总结一套应用办法来，固有三分刻板，却也是模仿的必然了。
此处，于树干树身之上，便多为鳞皴，鱼鳞般若有粗糙感，偶尔会用锤头皴增加疤结形象，若锤头击打而成的痕迹，显示树干的饱经风雨，成其气势如此反复，便是一棵树干就要落笔十数，若是加上枝干树叶，更不知道还有多少笔在等着，即便水墨画上很多地方都能虚化若雾，也要先有具体的景物做支撑，才能把若干同类景物略作雾色。
再有，远景可略，近景却不能，还必要详细些才能增添细致，水墨画应该是不讲究什么明暗变化的，纪墨对这方面也不太懂，王子楚也不曾有要求，但他看那些景物于王子楚笔下似乎都能判断出一个东西南北阴阳走向来。
这种感觉模糊，不仔细观察也不过是一种感觉罢了，仔细看去，就会发现应该是虚笔浓淡的问题。
王子楚在画一个景物时，以树做比，其阳面阴面的不同就在于一面稍浅一面稍浓，而叶片描画之上，因虚实有序，便能让人在观看的时候感觉到似有阳光从上而来，让叶片的一些边缘都成了虚的，而叶片之间的层叠也必然有阳光经过的缝隙。
这种处理方式显然巧妙，纪墨也不知道是不是水墨画必须技巧，可既然看到了，就没有理由不去学，只是画画的时候还要想着这些，总觉得不是在用手画，而是在用脑子画了，同样的角度，呈现出来的上下左右的区别，明明还是平面的画，这样画好之后必然也有些立体感。
道理是没错的，画起来就难免顾此失彼，便是一心二用，也禁不住景物多而杂，很容易就会搞混了主次，这就像是写作文一样，一篇文章若是处处有景有事，哪怕还有一条时间线牵着，也不过是流水账一样的文章，看不出多少文采，但若是主次有序，合理分布重点和非重点的间隔，便好像那美味佳肴，绝不会让配菜喧宾夺主，还能增添主材的滋味儿。
日斜过墙的时候，纪墨才终于收了手，他的画纸之上总共就两三样景物，溪流，树木，再有一截后门框，有墙绵延，并未全画，于画上呈现出来的就仿佛是从门中看向门外的景色。
他一开始的铺陈不是如此布局，而是想要画一幅鸟鸣山更幽的景色，直接以溪水为线，铺陈开林木花草，但画着画着，难免觉出画叶片的枯燥来，细细勾勒一片叶子，和勾勒一百余叶子，可不相同，而每一片叶子，还要思考这等布局层叠之下，光从上面斜照下来，该有哪几笔虚化，便是叶子之间可互相遮挡，稍稍俭省几笔，却也让人头秃。
好容易画好了一棵树，纪墨就觉得累了，可能也是站得久，小孩子的身体不那么耐受，额上全是汗水，手心也是潮湿一片，几乎拿不住笔。
换了手握笔，把那只手放在袖上擦了一下汗，方才重新拿起笔继续画，但却不准备画那种宽敞的格局了，后加的院墙为了把之前溪流的部分遮挡住，少不得还要添加一些藤蔓之类的，无中生有弥补溪流和院墙重叠部分多余的黑色。
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