套中窥人 作者:崽崽弟弟
第三十四章 中国电影
“你知道中国电影观众的平均年龄是多少吗？21。5岁！这是什么意思？需求反映产品，说明中国电影的水平也只有青少年。再看看这几年什么片子最多？给女性观众看的片子最多！这是什么意思？这个群体挣的少花的多，属于被卖了还帮人家数钱的性质，明白？我们为什么做水溶性安全套，也是出于这样的考虑。我们要让女性从**中解放出来，我们要让女性买男用安全套！”
“那女性为什么不买女用安全套？“
“所有男人都在想当然的替女性做产品，做规划。我们怎么能理解她们呢？你可以戴着安全套往里塞，或是让她们帮你戴。但你让她们自己往自己里面塞她们会觉得很yin荡。明白？我们好像来自不同的星球啊。但是我们了解男性。我们通过男性的需求来映射女性需求，而成人用品这种产品恰恰能做到这一点。**可是为数不多的可以让男女双方都欢乐的媒介。”
“这和中国电影有毛线关系？中国电影这两年净出一些叫座不叫好的烂片，根本没我们的科技含量高。关键还是他们眼界狭窄。不过也不全是这样，不能说中国电影水平低就全怪女性观众。谁让中年大叔不去看呢？因为他们就不爱看电影——都是一帮没有文化的傻逼。“
“这不明摆着吗？同样是一个安全套，我们从男性角度宣传——威猛高大时间久。我们从女性角度宣传，安全健康还能美容。不同的宣传口径会产生不同的效果。针对不同受众的宣传，会在不同群体中产生化学反应。最终，我们会形成一种文化。当然目的是为了有一天我们能去纳斯达克敲钟。说你的问题，你不觉得这两年我们的市场上除了爱情片就是披着悬疑/惊悚/科幻/喜剧外衣的爱情片吗？你觉得投资人和电影导演会比我们笨多少倍才会生产出这些乡土气息浓厚但是票房大卖的大型mv？哪个群体爱看mv时装剧爱情片小鲜肉？哪个群体一边剁手一边买欧巴代言的产品？哪个群体哭着喊着在某地产老板儿子**明星的公共平台上喊着“老公艹我”？电影的市场导向当然能够反映观影人群的构成——票房是一张张电影票堆起来的。”
有一点我不太同意，中年男人不看电影——他们年轻时候可是为了看放映队的《少林寺》愿意背两个窝头爬三座山走十里夜路到邻村去看的——我的意思是市场一直都在，但确实没有适合他们的电影。贾樟柯一直倡导的艺术院线没有建立起来，剧场版的长番动漫正在形成中，当然这和中年大叔没有什么关系。总而言之，中国电影可以依靠平均年龄21。5岁的绿茶婊和玛丽苏还有逛豆瓣的我也不知道你是男是女反正女权色彩浓厚的小表砸撑起一个百亿票房，但换算成人口基数这只是九牛一毛。类型化细分市场没有发力，不会有太大进展的。没有工业化生产，中国电影就是作坊；没有同市场相适应的电影制度，中国电影就注定只能吸引21。5。但是，随着时间变化，21，5迟早变成51。2，而新生的21。5有更好的文艺娱乐活动——真担心现在红火的电影市场还会不会复制这几年的辉煌。照我看，如果这个问题不解决，悬。”
“你多虑了。我们正在高速发展。除了学生和家庭妇女还有点时间，大家都忙着挣钱玩呢。中年大叔是社会的中流砥柱，没时间玩小清新。”
“他们作为中流砥柱，没错。但是既然他们有时间去包小三做马杀鸡收藏古玩打高尔夫，就没有时间看电影吗？电影一部分是娱乐性质的，这和去夜店啪啪啪一样；另一部分是审美价值，这和收藏古玩一样——你说的中产阶级我不能同意。只有在西方世界才有所谓的中产阶级。我们这个国家，收入无法决定道德水准和审美趣味，要不哪儿来那么多土豪？最后一句我很赞同。不过，既然出于不同价值观念和生活背景，那么理应有对应的文化产品。中国电影的问题是无法激活这个群体，因为他们只能吸引21。5。自由市场经济认为，市场一直都在，关键是有市场能接受的产品。在自由世界这个填补市场空白的工作由电影公司和创作者共同完成。但是在这个国家，没有人可以回避政策导向与制度缺陷。而这，也是目前亟待解决却悬而未决的的所有问题中的重中之重。”
“你到底想说什么？”
“我的意思——我们能不能找到年轻女人和中年大叔的交叉g点，从这个点发力？“绕了一圈，我大概听懂什么意思了。
“你是说……”
“没错。”马德彪有些洋洋自得，觉得自己的智商无人能敌，”不过现在，还按原计划进行。这个月我们的目标是25万单——先从我们熟悉的青年男性用户开始，慢慢积累经验。“
哦，所谓针对”我们熟悉的青年男性用户“的营销方案，说白了就是”av女优导购“模式。
这个在法律上属于”淫秽色qing“，但是敌不过”人民日益增长的性文化需求与贫瘠的性文化产品的不可调和的基本矛盾“。其实我们这个民族骨子里还是很yin荡的。我们自称是炎黄子孙。炎帝负责尝百草，黄帝负责研究造人过程。据说他还写过一本讲解如何周公之礼的经典名著——《黄帝内经》。我们的商朝纣王还发明了”酒池肉林“的群交姿势，相当犀利。中国皇帝从来都是摁到就干，于是好多宫女甚至太监都受到过”宠幸“，我们还有传世经典《**梅》——这个民族在性方面从来都是表里不一，外表清纯，内心yin荡，简直全民绿茶婊。但是现在看来，作为他的子孙实在给黄帝他老人家丢脸。
互联盗版事业的蒸蒸日上让我们有了哇嘎/快播/种子搜索神器。bt和硬盘解救了数以亿计的**和逼，以免他们为了禁欲（这个民族大部分人没有宗教信仰，说是禁欲不如说是不得已而为之。）而导致慢性前列腺炎或者乳腺癌。
我喝了口水，抽了根烟，在莫沫背后看着她写完我们促销活动的宣传稿件。不得不说，相当精彩。
以是全文：
如果我们请女优过来……
宅到久时天然呆，呆到深处自然萌。
大家好，tt姐今天又来给大家送福利了。
记得以前浏览帖子有这么一句话：什么什么武騰蘭、吉澤明步、蒼井空、松島楓、神谷姬、小澤瑪莉亞、高樹瑪麗亞、山本梓、櫻樹露衣、瀨戶由衣、樹麻裏子、星野光、白石瞳、憂木瞳、白石日和、相田桃、渹}舞、小林瞳、夕樹舞子、美穗由紀、小室友裏、黑木香、朝岡實嶺、美裏真裏、飯島愛、北原梨奈、秋元友美、川合裏美、細川百合子、麻生早苗、松阪季實子、川島和津實、小澤奈美、葉山麗子、金澤文子、涼木桃香、小澤圓、鈴木麻奈美、白鳥智香子、中谷香子、市川香織、蜷川香子、上杉美香子、吉田美香子、長谷香子、岬崎香子、立花裏子、上原多香子、石川施恩惠、大尺右香、南波杏川濱奈美、堤莎也加、町田梨乃、二階堂仁美、飯島愛、飯田夏帆这些人我统统都不认识！！！统统都没听说过！！
前方高能！
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第三十四章 中国电影
言情海
第三十四章 中国电影
“你知道中国电影观众的平均年龄是多少吗？21。5岁！这是什么意思？需求反映产品，说明中国电影的水平也只有青少年。再看看这几年什么片子最多？给女性观众看的片子最多！这是什么意思？这个群体挣的少花的多，属于被卖了还帮人家数钱的性质，明白？我们为什么做水溶性安全套，也是出于这样的考虑。我们要让女性从**中解放出来，我们要让女性买男用安全套！”
“那女性为什么不买女用安全套？“
“所有男人都在想当然的替女性做产品，做规划。我们怎么能理解她们呢？你可以戴着安全套往里塞，或是让她们帮你戴。但你让她们自己往自己里面塞她们会觉得很yin荡。明白？我们好像来自不同的星球啊。但是我们了解男性。我们通过男性的需求来映射女性需求，而成人用品这种产品恰恰能做到这一点。**可是为数不多的可以让男女双方都欢乐的媒介。”
“这和中国电影有毛线关系？中国电影这两年净出一些叫座不叫好的烂片，根本没我们的科技含量高。关键还是他们眼界狭窄。不过也不全是这样，不能说中国电影水平低就全怪女性观众。谁让中年大叔不去看呢？因为他们就不爱看电影——都是一帮没有文化的傻逼。“
“这不明摆着吗？同样是一个安全套，我们从男性角度宣传——威猛高大时间久。我们从女性角度宣传，安全健康还能美容。不同的宣传口径会产生不同的效果。针对不同受众的宣传，会在不同群体中产生化学反应。最终，我们会形成一种文化。当然目的是为了有一天我们能去纳斯达克敲钟。说你的问题，你不觉得这两年我们的市场上除了爱情片就是披着悬疑/惊悚/科幻/喜剧外衣的爱情片吗？你觉得投资人和电影导演会比我们笨多少倍才会生产出这些乡土气息浓厚但是票房大卖的大型mv？哪个群体爱看mv时装剧爱情片小鲜肉？哪个群体一边剁手一边买欧巴代言的产品？哪个群体哭着喊着在某地产老板儿子**明星的公共平台上喊着“老公艹我”？电影的市场导向当然能够反映观影人群的构成——票房是一张张电影票堆起来的。”
有一点我不太同意，中年男人不看电影——他们年轻时候可是为了看放映队的《少林寺》愿意背两个窝头爬三座山走十里夜路到邻村去看的——我的意思是市场一直都在，但确实没有适合他们的电影。贾樟柯一直倡导的艺术院线没有建立起来，剧场版的长番动漫正在形成中，当然这和中年大叔没有什么关系。总而言之，中国电影可以依靠平均年龄21。5岁的绿茶婊和玛丽苏还有逛豆瓣的我也不知道你是男是女反正女权色彩浓厚的小表砸撑起一个百亿票房，但换算成人口基数这只是九牛一毛。类型化细分市场没有发力，不会有太大进展的。没有工业化生产，中国电影就是作坊；没有同市场相适应的电影制度，中国电影就注定只能吸引21。5。但是，随着时间变化，21，5迟早变成51。2，而新生的21。5有更好的文艺娱乐活动——真担心现在红火的电影市场还会不会复制这几年的辉煌。照我看，如果这个问题不解决，悬。”
“你多虑了。我们正在高速发展。除了学生和家庭妇女还有点时间，大家都忙着挣钱玩呢。中年大叔是社会的中流砥柱，没时间玩小清新。”
“他们作为中流砥柱，没错。但是既然他们有时间去包小三做马杀鸡收藏古玩打高尔夫，就没有时间看电影吗？电影一部分是娱乐性质的，这和去夜店啪啪啪一样；另一部分是审美价值，这和收藏古玩一样——你说的中产阶级我不能同意。只有在西方世界才有所谓的中产阶级。我们这个国家，收入无法决定道德水准和审美趣味，要不哪儿来那么多土豪？最后一句我很赞同。不过，既然出于不同价值观念和生活背景，那么理应有对应的文化产品。中国电影的问题是无法激活这个群体，因为他们只能吸引21。5。自由市场经济认为，市场一直都在，关键是有市场能接受的产品。在自由世界这个填补市场空白的工作由电影公司和创作者共同完成。但是在这个国家，没有人可以回避政策导向与制度缺陷。而这，也是目前亟待解决却悬而未决的的所有问题中的重中之重。”
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前方高能！
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