大片时代 作者:老驴东来
第一零三章：隐士1999
大片时代 作者:老驴东来
第一零三章：隐士1999
美国电影今年大片不断涌现，票房表现十分抢眼，全球都在研究他们的模式。
时至1999年最后一季，各大媒体、各大电影公司，都已经在做年度初步总结了。
电影工业是美国娱乐产业的一根顶梁柱，作为全球电影工业最发达的国家，美国的电影业在近十年间发展迅猛，票房屡创佳绩。
1990年美国电影票房首次突破50亿美元大关，此后仅在1991年、1992年度略有下降（在48亿美元上下浮动），从1993年起逐年呈上升趋势，其中1998年度的增长幅度最高，达到9.2％。
面对20世纪最后一年的1999年，美国电影业气势如虹，截止日前，全年累积票房已一举冲破60亿美元，再创历史新高。预计全年票房能超过70亿美元。目前已有15部票房过1亿美元的影片。三部电影票房过两亿，分别是《星战前传：魅影危机》、《王牌大贱谍2》和《黑客帝国》。
年末还有一部迪士尼年度大作《玩具总动员2》即将上映。延续第一部的好成绩，这部全家福动画大片势必会赢来最后的票房高峰。
在1999年美国本土院线排映的一百多部影片中，八大制片公司（迪斯尼、华纳、环球、二十世纪福克斯、索尼、派拉蒙、梦工厂、新线）制作的影片占多数，另有一部分是中小公司独立制作的影片和美国公司发行的进口影片。
其中，迪斯尼公司依然独步天下，继续维持其霸主地位，《人猿泰山》表现抢眼，《玩具总动员2》赋予重托。另外，华纳、环球和派拉蒙公司也各有三部影片过亿，而索尼、新线、福克斯、联美和工匠公司均有一部影片过亿。
尽管福克斯公司的《魅影危机》以4.29亿美元的骄人票房成为年度最卖座影片，但作为该公司重头戏的《角斗俱乐部》、《安娜与国王》均告失利。今年最出人意料的影片当属工匠公司出资50万美元购进发行的《女巫布莱尔》，该片在全美收入1.4亿美元，排名第九位，创造了独立制片史上的一个神话。
而在1998年曾有两部影片过亿并挤入十大卖座片的梦工厂，1999年却毫无建树，其卖座影片《鬼入侵》仅收入9000万，远远低于1998年的《拯救大兵瑞恩》。
唯一的一部过亿佳作，也只是跟华纳和陈天都合资投拍的陈天都作品《黑客帝国》，得益最大的却是他的矩阵电影工作室。
而纵观全年，能够给人以启迪并震撼心灵的作品几乎不见。
相反，大量突出视听效果，满足观众强烈感官刺激的影片却层出不穷。其中，乔治卢卡斯22年后再次导演的《魅影危机》空具一幅华丽的外衣，它使观众了解到什么是一部充满稚嫩想像力的高科技影片，而充斥搞笑模仿与三级笑料的《王牌大贱谍》离开美国本土后便很难寻觅到知音，至于号称《四次婚礼和一个葬礼》续集的《诺丁山》，在编、导、演各方面均与前者相差甚远。
同样，尽管有汤姆克鲁斯夫妇的倾情演出，加上导演本人的突然去世，亦未能使库布里克的遗作《大开眼戒》得到观众青睐。
便览全部的票房过亿的影片中，陈天都的《黑客帝国》也是近年来一部构思独特的科幻片，无怪乎能引发全美观影风潮，在全球也席卷性的掠夺票房，一如去年的恐怖大片《第六感》。
在今年，网络对电影的冲击也尤为强烈。
几部借助网络宣传的电影都取得了难以预料的大收获，似乎也预示着网络电影时代的到来。
尽管《魅影危机》在上映后口碑不佳，但由于其通过因特网所做的前期宣传到了近乎完美的地步，因此人们不惜一切地步入影院，希望一睹该片风采。
而另一部87分钟的影片《女巫布莱尔》由于其真实性在网络上引起的巨大争议，使得许多观众花钱进入影院，以检验自己的判断能力，结果这部花费6万美元的独立制作影片在美国本土获得了1.4亿美元的票房。《女巫布莱尔》既因其独特的拍摄和叙事手法令观众沉迷于影片的真实性，又通过在因特网上煞有介事的宣传，使得本不存在的“女巫布莱尔”变为一个流传数百年的传奇人物，而观众在网上张贴的对于影片的看法又无形中起到了绝佳的宣传效果。
好莱坞各大媒体历数网络病毒营销最成功的典范，就不得不提《黑客帝国》了。
《魅影危机》是因为有广泛的观众基础，《女巫布莱尔》网络营销后力不济，唯有《黑客帝国》从开始策划到一步步续力接力，都给好莱坞各大电影公司作出了近乎教科书的典范。而这种新式营销模式，也为该电影带来风潮性的观影热潮。
因此，诸多媒体如《洛杉矶时报》、《纽约时报》、《大西洋月刊》、《华盛顿邮报》等大报在评点网络宣传时，都不得不将《黑客帝国》选作是开创了好莱坞电影的宣传手段的一次革命，它映射出网络对观众的影响力的日益增强。
如果要数数好莱坞今年谁星运高照，那么似乎已经可以提前确定了。
美国影坛上风头最劲的男演员当属陈天都莫属，尽管不具网络知识或想像力稍差的观众对《黑客帝国》的情节感到难以理解，但该片卷起的风潮，俨然只有《魅影危机》可以相比，而且这股观影之风还在不断吹向海外，不是吗。
使得在片中酷打中国功夫的陈天都，也好帆凭借力，在好莱坞大火特火。片约邀请不断，只是这位似乎并没有要参演别人电影的打算。不仅片约婉拒，连代言也根本不接，甚至接通告的次数也寥寥无几，出席派对根本看不到他的身影。偶尔几次被人遇见，也是跟他的好友教堂孔、范迪塞尔一起外出喝酒，成名大火之后更是连酒吧都少去。
对于这么一个如此大火的明星而言，他的一举一动简直是称得上隐士了。媒体也毫不犹豫将这个标签按在他的头上。
这个年代不接代言的明星有，大神迈克尔杰克逊已经到了不接任何代言的地步，可是陈天都充其量还只是一个出道两年的新人，却干脆的拒绝任何广告给自己打上标签，有这个魄力也不得不让人正眼相待——简直是对送上门的钱视之不见。这也让他的代理经纪人瑞雯感到很惋惜。
只有陈天都知道，他根本不缺钱。
而除了电影，媒体几乎很难找到他的私生活报道，所以只能老话重谈，不停的拿他与凯特贝金赛尔的恋情吵来又吵。
在女星方面，凯特是窜起最快的“新星”了，尽管她已经在好莱坞打拼多年。跟着陈天都合作的两部电影，第一部让她走上了奥斯卡红毯，第二部电影更是表现十分抢眼，又接了1.3亿大制作《珍珠港》，俨然迈入一线女星的行列。
“漂亮女人”朱莉娅罗伯茨今年主演的两部浪漫喜剧片《逃跑的新娘》和《诺丁山》尽管情节简单，但票房喜人，在全球创下了超过5亿美元的票房，使她得以继续保持其好莱坞头号女星地位。
不过，罗伯茨也正面临着来自另一位“漂亮女人”凯瑟琳泽塔琼斯的有力竞争，这位以《佐罗的面具》跻身一线的女星年末凭《偷天陷阱》大红特红，其玉照在全球各媒体上不断曝光，颇有些“影坛大姐大”的味道。
凯瑟琳能得到媒体如此关照，与她同迈克尔道格拉斯的恋情不无关系，尽管媒体已传出两人分手的消息，但无可否认她制造新闻的本领要高过演技。
两者相比较，罗伯茨更具独挑大梁的才干。
尽管离年末还远，可是《时代周刊》杂质已经提前预约了陈天都，作为1999年年度亚洲版封面人物的专访。消息传出去后，少不了要被朋友拉去喝酒庆祝，而在国内更是掀起讨论热潮。
自1996年巩俐作为第一个登陆这个杂质封面的艺人之后，每次的《时代》杂质封面中国人，几乎都会引发一阵风潮。像96年10月王菲、98年10月辰龙。可是以艺人作为年度封面人物出现，还真是第一个。
在陈天都看来，此，更是对他两年好莱坞之旅取得成绩的最好表彰。
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第一零三章：隐士1999
第一零三章：隐士1999
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大片时代 作者:老驴东来
第一零三章：隐士1999
美国电影今年大片不断涌现，票房表现十分抢眼，全球都在研究他们的模式。
时至1999年最后一季，各大媒体、各大电影公司，都已经在做年度初步总结了。
电影工业是美国娱乐产业的一根顶梁柱，作为全球电影工业最发达的国家，美国的电影业在近十年间发展迅猛，票房屡创佳绩。
1990年美国电影票房首次突破50亿美元大关，此后仅在1991年、1992年度略有下降（在48亿美元上下浮动），从1993年起逐年呈上升趋势，其中1998年度的增长幅度最高，达到9.2％。
面对20世纪最后一年的1999年，美国电影业气势如虹，截止日前，全年累积票房已一举冲破60亿美元，再创历史新高。预计全年票房能超过70亿美元。目前已有15部票房过1亿美元的影片。三部电影票房过两亿，分别是《星战前传：魅影危机》、《王牌大贱谍2》和《黑客帝国》。
年末还有一部迪士尼年度大作《玩具总动员2》即将上映。延续第一部的好成绩，这部全家福动画大片势必会赢来最后的票房高峰。
在1999年美国本土院线排映的一百多部影片中，八大制片公司（迪斯尼、华纳、环球、二十世纪福克斯、索尼、派拉蒙、梦工厂、新线）制作的影片占多数，另有一部分是中小公司独立制作的影片和美国公司发行的进口影片。
其中，迪斯尼公司依然独步天下，继续维持其霸主地位，《人猿泰山》表现抢眼，《玩具总动员2》赋予重托。另外，华纳、环球和派拉蒙公司也各有三部影片过亿，而索尼、新线、福克斯、联美和工匠公司均有一部影片过亿。
尽管福克斯公司的《魅影危机》以4.29亿美元的骄人票房成为年度最卖座影片，但作为该公司重头戏的《角斗俱乐部》、《安娜与国王》均告失利。今年最出人意料的影片当属工匠公司出资50万美元购进发行的《女巫布莱尔》，该片在全美收入1.4亿美元，排名第九位，创造了独立制片史上的一个神话。
而在1998年曾有两部影片过亿并挤入十大卖座片的梦工厂，1999年却毫无建树，其卖座影片《鬼入侵》仅收入9000万，远远低于1998年的《拯救大兵瑞恩》。
唯一的一部过亿佳作，也只是跟华纳和陈天都合资投拍的陈天都作品《黑客帝国》，得益最大的却是他的矩阵电影工作室。
而纵观全年，能够给人以启迪并震撼心灵的作品几乎不见。
相反，大量突出视听效果，满足观众强烈感官刺激的影片却层出不穷。其中，乔治卢卡斯22年后再次导演的《魅影危机》空具一幅华丽的外衣，它使观众了解到什么是一部充满稚嫩想像力的高科技影片，而充斥搞笑模仿与三级笑料的《王牌大贱谍》离开美国本土后便很难寻觅到知音，至于号称《四次婚礼和一个葬礼》续集的《诺丁山》，在编、导、演各方面均与前者相差甚远。
同样，尽管有汤姆克鲁斯夫妇的倾情演出，加上导演本人的突然去世，亦未能使库布里克的遗作《大开眼戒》得到观众青睐。
便览全部的票房过亿的影片中，陈天都的《黑客帝国》也是近年来一部构思独特的科幻片，无怪乎能引发全美观影风潮，在全球也席卷性的掠夺票房，一如去年的恐怖大片《第六感》。
在今年，网络对电影的冲击也尤为强烈。
几部借助网络宣传的电影都取得了难以预料的大收获，似乎也预示着网络电影时代的到来。
尽管《魅影危机》在上映后口碑不佳，但由于其通过因特网所做的前期宣传到了近乎完美的地步，因此人们不惜一切地步入影院，希望一睹该片风采。
而另一部87分钟的影片《女巫布莱尔》由于其真实性在网络上引起的巨大争议，使得许多观众花钱进入影院，以检验自己的判断能力，结果这部花费6万美元的独立制作影片在美国本土获得了1.4亿美元的票房。《女巫布莱尔》既因其独特的拍摄和叙事手法令观众沉迷于影片的真实性，又通过在因特网上煞有介事的宣传，使得本不存在的“女巫布莱尔”变为一个流传数百年的传奇人物，而观众在网上张贴的对于影片的看法又无形中起到了绝佳的宣传效果。
好莱坞各大媒体历数网络病毒营销最成功的典范，就不得不提《黑客帝国》了。
《魅影危机》是因为有广泛的观众基础，《女巫布莱尔》网络营销后力不济，唯有《黑客帝国》从开始策划到一步步续力接力，都给好莱坞各大电影公司作出了近乎教科书的典范。而这种新式营销模式，也为该电影带来风潮性的观影热潮。
因此，诸多媒体如《洛杉矶时报》、《纽约时报》、《大西洋月刊》、《华盛顿邮报》等大报在评点网络宣传时，都不得不将《黑客帝国》选作是开创了好莱坞电影的宣传手段的一次革命，它映射出网络对观众的影响力的日益增强。
如果要数数好莱坞今年谁星运高照，那么似乎已经可以提前确定了。
美国影坛上风头最劲的男演员当属陈天都莫属，尽管不具网络知识或想像力稍差的观众对《黑客帝国》的情节感到难以理解，但该片卷起的风潮，俨然只有《魅影危机》可以相比，而且这股观影之风还在不断吹向海外，不是吗。
使得在片中酷打中国功夫的陈天都，也好帆凭借力，在好莱坞大火特火。片约邀请不断，只是这位似乎并没有要参演别人电影的打算。不仅片约婉拒，连代言也根本不接，甚至接通告的次数也寥寥无几，出席派对根本看不到他的身影。偶尔几次被人遇见，也是跟他的好友教堂孔、范迪塞尔一起外出喝酒，成名大火之后更是连酒吧都少去。
对于这么一个如此大火的明星而言，他的一举一动简直是称得上隐士了。媒体也毫不犹豫将这个标签按在他的头上。
这个年代不接代言的明星有，大神迈克尔杰克逊已经到了不接任何代言的地步，可是陈天都充其量还只是一个出道两年的新人，却干脆的拒绝任何广告给自己打上标签，有这个魄力也不得不让人正眼相待——简直是对送上门的钱视之不见。这也让他的代理经纪人瑞雯感到很惋惜。
只有陈天都知道，他根本不缺钱。
而除了电影，媒体几乎很难找到他的私生活报道，所以只能老话重谈，不停的拿他与凯特贝金赛尔的恋情吵来又吵。
在女星方面，凯特是窜起最快的“新星”了，尽管她已经在好莱坞打拼多年。跟着陈天都合作的两部电影，第一部让她走上了奥斯卡红毯，第二部电影更是表现十分抢眼，又接了1.3亿大制作《珍珠港》，俨然迈入一线女星的行列。
“漂亮女人”朱莉娅罗伯茨今年主演的两部浪漫喜剧片《逃跑的新娘》和《诺丁山》尽管情节简单，但票房喜人，在全球创下了超过5亿美元的票房，使她得以继续保持其好莱坞头号女星地位。
不过，罗伯茨也正面临着来自另一位“漂亮女人”凯瑟琳泽塔琼斯的有力竞争，这位以《佐罗的面具》跻身一线的女星年末凭《偷天陷阱》大红特红，其玉照在全球各媒体上不断曝光，颇有些“影坛大姐大”的味道。
凯瑟琳能得到媒体如此关照，与她同迈克尔道格拉斯的恋情不无关系，尽管媒体已传出两人分手的消息，但无可否认她制造新闻的本领要高过演技。
两者相比较，罗伯茨更具独挑大梁的才干。
尽管离年末还远，可是《时代周刊》杂质已经提前预约了陈天都，作为1999年年度亚洲版封面人物的专访。消息传出去后，少不了要被朋友拉去喝酒庆祝，而在国内更是掀起讨论热潮。
自1996年巩俐作为第一个登陆这个杂质封面的艺人之后，每次的《时代》杂质封面中国人，几乎都会引发一阵风潮。像96年10月王菲、98年10月辰龙。可是以艺人作为年度封面人物出现，还真是第一个。
在陈天都看来，此，更是对他两年好莱坞之旅取得成绩的最好表彰。
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第一零三章：隐士1999
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