葛优有不少爱好，不光是玩玩，他喜欢琢磨，能把爱好琢磨成专业水平。
有爱好的人生活过的有滋味，不会觉得孤独，还能缓解压力。
“冯哥正在琢磨下一部片子，可能会和好莱坞合作，还是贺岁片。”林子轩提醒道。
“前两天小刚和我提了一嘴，他有个想法，我倒是没什么，就怕老外不适应咱们的工作方式，沟通起来麻烦。”葛优担心道。
“没事儿，在咱们的地盘，不能太惯着他们，华国人民早就站起来了。”林子轩玩笑道。
两人聊了几句，电影开始放映。
第四百六十七章 人生的悲喜剧
姜文的这部《许三观卖血记》更像是一个传奇故事。
影片通过许三观这个人物勾勒出华国底层民众几十年的生活变迁，每一次遇到生活上的磨难，许三观都是依靠卖血来化解。
卖血成为底层民众谋生的主要手段，电影中的小镇成了一个缩影。
姜文着重刻画了许三观卖血时的神情和举动，他把许三观当作英雄进行塑造。
一个有着各种毛病的小人物原本不具备英雄的气质，然而，在每一次卖血的时候，许三观都像是上战场的英雄。
他是为了自己的家庭，自己的爱人才去卖血的，这件事本身就有一种悲剧的东西在里面。
于是，许三观在姜文的镜头下成了一位悲剧英雄。
只不过，葛优的演绎截然不同，他没有把许三观当成一个英雄来演。
许三观平日里的所作所为没有英雄事迹，都是一些生活中的琐事。
姜文擅长塑造英雄，葛优善于演绎小人物，两人的合作把各自的特点发挥的淋漓尽致。
葛优只是演好自己的小人物，英雄的气质是姜文强加在葛优身上的，这两种气质在葛优的身上既矛盾又和谐，还显得有些滑稽。
这部片子没有太多的悲剧，而是以喜剧的成分为主。
葛优就是用这种喜剧的方式来演绎姜文所要表达的悲剧英雄形象，看似矛盾，其实更能引起观众的共鸣。
在大家看来，这就是一出人生的悲喜剧，混淆了悲剧和喜剧的界限。
悲中有喜，喜中有悲，悲喜交集。
在《活着》中，福贵身边的亲人一个个死去，带着浓重的悲剧和宿命色彩。
在《许三观卖血记》里，通过许三观的不断努力，保住了家庭，虽然遇到了诸多磨难，却没有造成悲剧的结果。
张艺谋用客观的镜头记录下福贵的一生，葛优在里面的表演很精彩，不过人物更多的是随波逐流，处于被动的状态。
姜文的方式和张艺谋不同，他用镜头参与到了故事之中。
通过镜头的处理让葛优具有了一丝英雄的色彩，在每次卖血的时候都会有葛优的特写镜头，突出那种凝重的氛围。
尤其是最后为了救儿子，许三观从小镇前往沪城，一路卖了六次血，筹齐了手术的费用。
他自己差一点没有死掉，关键这个儿子还不是他亲生的，而是他老婆和别的男人的孩子。
许三观卖血养育照顾自己的儿女是人之常情，可这一次就有点英雄的意味了，不为利己，甘愿牺牲，这其实就是英雄的行为。
这一段情节是许三观生命中的高潮，但真正让观众动容的是结局。
当许三观老了，家里的生活好了，不需要他再卖血，他有天突发奇想，想去卖血试试，不过因为他太老，已经没人要他的血了。
于是，许三观坐在街头痛哭。
他担心以后家里再碰到磨难，自己没有能力再照顾这个家庭了。
在《活着》这部影片里，福贵历经人生的诸多苦难，最后仍然笑着面对生活。
在《许三观卖血记》的结尾，许三观却痛哭失声，为未来而担心。
一个笑，一个哭，都让观众难以释怀。
葛优在张艺谋的镜头里笑的很灿烂，那是一种历经沧桑后的淡然，他接受了命运的安排。
在姜文的镜头里，葛优哭的很伤心，不能卖血，他再也无法把握以后的命运了。
说不上哪种面对人生的态度更好，但葛优演绎的同样精彩。
有人觉得葛优无法突破，看了这部片子，就知道葛优没有重复以前的形象。
他塑造了一个带有传奇色彩的小人物，奉献了一次极为精彩的表演。
姜文的导演手法更为纯熟，在拍摄《阳光灿烂的日子》的时候，他还在进行各种尝试，如今他清楚的知道自己要的是什么。
影片结束，放映厅内灯光亮起，现场响起热烈的掌声。
姜文和葛优站起来致谢，这是内部放映，来的都是和他们交情不错的人物。
接下来会有一场简短的讨论，说一说各自对影片的看法。
有人恭喜葛优，有人探讨姜文的这种拍摄手法是否合适，导演过度的参与到剧情之中，有破坏剧情的嫌疑。
还有人担心片中的情节难以通过审查，卖血是一种非正常的谋生手段，是灰色地带。
把这种手段当成渡过难关的救命稻草本身就不太恰当，再把人物塑造成英雄的形象过于冒险，带有讽刺的意味。
姜文对这些问题做出了解释，阐明了他的拍摄意图。
他想拍的是民间的传奇，民间的温情，民间的人性，民间的伦理结构，民间人生世态，这些东西构成了影片的主题，再通过许三观这个人物表现出来。
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有爱好的人生活过的有滋味，不会觉得孤独，还能缓解压力。
“冯哥正在琢磨下一部片子，可能会和好莱坞合作，还是贺岁片。”林子轩提醒道。
“前两天小刚和我提了一嘴，他有个想法，我倒是没什么，就怕老外不适应咱们的工作方式，沟通起来麻烦。”葛优担心道。
“没事儿，在咱们的地盘，不能太惯着他们，华国人民早就站起来了。”林子轩玩笑道。
两人聊了几句，电影开始放映。
第四百六十七章 人生的悲喜剧
姜文的这部《许三观卖血记》更像是一个传奇故事。
影片通过许三观这个人物勾勒出华国底层民众几十年的生活变迁，每一次遇到生活上的磨难，许三观都是依靠卖血来化解。
卖血成为底层民众谋生的主要手段，电影中的小镇成了一个缩影。
姜文着重刻画了许三观卖血时的神情和举动，他把许三观当作英雄进行塑造。
一个有着各种毛病的小人物原本不具备英雄的气质，然而，在每一次卖血的时候，许三观都像是上战场的英雄。
他是为了自己的家庭，自己的爱人才去卖血的，这件事本身就有一种悲剧的东西在里面。
于是，许三观在姜文的镜头下成了一位悲剧英雄。
只不过，葛优的演绎截然不同，他没有把许三观当成一个英雄来演。
许三观平日里的所作所为没有英雄事迹，都是一些生活中的琐事。
姜文擅长塑造英雄，葛优善于演绎小人物，两人的合作把各自的特点发挥的淋漓尽致。
葛优只是演好自己的小人物，英雄的气质是姜文强加在葛优身上的，这两种气质在葛优的身上既矛盾又和谐，还显得有些滑稽。
这部片子没有太多的悲剧，而是以喜剧的成分为主。
葛优就是用这种喜剧的方式来演绎姜文所要表达的悲剧英雄形象，看似矛盾，其实更能引起观众的共鸣。
在大家看来，这就是一出人生的悲喜剧，混淆了悲剧和喜剧的界限。
悲中有喜，喜中有悲，悲喜交集。
在《活着》中，福贵身边的亲人一个个死去，带着浓重的悲剧和宿命色彩。
在《许三观卖血记》里，通过许三观的不断努力，保住了家庭，虽然遇到了诸多磨难，却没有造成悲剧的结果。
张艺谋用客观的镜头记录下福贵的一生，葛优在里面的表演很精彩，不过人物更多的是随波逐流，处于被动的状态。
姜文的方式和张艺谋不同，他用镜头参与到了故事之中。
通过镜头的处理让葛优具有了一丝英雄的色彩，在每次卖血的时候都会有葛优的特写镜头，突出那种凝重的氛围。
尤其是最后为了救儿子，许三观从小镇前往沪城，一路卖了六次血，筹齐了手术的费用。
他自己差一点没有死掉，关键这个儿子还不是他亲生的，而是他老婆和别的男人的孩子。
许三观卖血养育照顾自己的儿女是人之常情，可这一次就有点英雄的意味了，不为利己，甘愿牺牲，这其实就是英雄的行为。
这一段情节是许三观生命中的高潮，但真正让观众动容的是结局。
当许三观老了，家里的生活好了，不需要他再卖血，他有天突发奇想，想去卖血试试，不过因为他太老，已经没人要他的血了。
于是，许三观坐在街头痛哭。
他担心以后家里再碰到磨难，自己没有能力再照顾这个家庭了。
在《活着》这部影片里，福贵历经人生的诸多苦难，最后仍然笑着面对生活。
在《许三观卖血记》的结尾，许三观却痛哭失声，为未来而担心。
一个笑，一个哭，都让观众难以释怀。
葛优在张艺谋的镜头里笑的很灿烂，那是一种历经沧桑后的淡然，他接受了命运的安排。
在姜文的镜头里，葛优哭的很伤心，不能卖血，他再也无法把握以后的命运了。
说不上哪种面对人生的态度更好，但葛优演绎的同样精彩。
有人觉得葛优无法突破，看了这部片子，就知道葛优没有重复以前的形象。
他塑造了一个带有传奇色彩的小人物，奉献了一次极为精彩的表演。
姜文的导演手法更为纯熟，在拍摄《阳光灿烂的日子》的时候，他还在进行各种尝试，如今他清楚的知道自己要的是什么。
影片结束，放映厅内灯光亮起，现场响起热烈的掌声。
姜文和葛优站起来致谢，这是内部放映，来的都是和他们交情不错的人物。
接下来会有一场简短的讨论，说一说各自对影片的看法。
有人恭喜葛优，有人探讨姜文的这种拍摄手法是否合适，导演过度的参与到剧情之中，有破坏剧情的嫌疑。
还有人担心片中的情节难以通过审查，卖血是一种非正常的谋生手段，是灰色地带。
把这种手段当成渡过难关的救命稻草本身就不太恰当，再把人物塑造成英雄的形象过于冒险，带有讽刺的意味。
姜文对这些问题做出了解释，阐明了他的拍摄意图。
他想拍的是民间的传奇，民间的温情，民间的人性，民间的伦理结构，民间人生世态，这些东西构成了影片的主题，再通过许三观这个人物表现出来。
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