徐世杰居然帮刚刚花了七百多万的项链转手交给了别人，只为了讨好萧奇，什么情况。
很多人也都看到两位的冲突。
实际上徐世杰虽然嘴硬，但是他再也知道厉害了，那无边无际的疼痛让他差点没有晕过去，他知道要不是他二叔拿出一个亿，他恐怕还在继续享受那种痛苦。
其实在那一刻他就怕了，一直不松口，那是死鸭子嘴硬。
萧奇对于这一副项链还是很稀换的，既然徐世绩当着这么多人面道歉，不接受，那就等于两人的关系不容化解。
到了萧奇这个境界，徐世杰的挑衅对于他来说就如同在搔痒痒一样无关紧要，根本就没有被他放在心上。
再说了这一款项链他的确喜欢。
于是就接了下来。
徐世杰看到萧奇接过项链，悬起的心立马放了下来，心中总算是好受了不少，至少自己不用担心萧奇会对自己做些什么。
“婉秋，我给你带上。
萧奇拿着项链，发现这项链设计的不错，输入阵法，补充法力，很轻易就可以高兴，而且项链光彩夺目，李婉秋本来就是难得一见的大美人，带上项链就更美了。
十二套项链，右脚十二生肖守护，也是周大福珠宝公司的守护系列之一。
“嗯。”李婉秋点点头。
“婉秋你真美。”萧奇笑着说道。
慈善拍卖继续，萧奇也出手了两次，都是一些小玩意，一个乾隆年制的汉白玉碗。
说起这一个汉白玉碗还有一个传说了。
据历史记载，当时乾隆出游，历经一座小城。入一家餐馆用餐。当时坐的位置靠窗，听见对面叮叮的敲响声。其撤头看到一位老人在雕琢一件石狮子。手法相当熟悉，时日不长，一件栩栩如生的狮子变产生了。
此狮子全身雪白，面部炯炯有神。当时乾隆爷就大加赞赏，派手下叫来了老石匠，以及他那件刚刚完成的石狮子。乾隆皇帝，用手触摸了一下，手感细滑，质地像玉。
其因为接触得并不多，便问“你用的什么材质雕刻的？”老石匠答道，这石头是一个朋友从新疆带过来的，具体这一块是什么材质我也说不出来。材质像玉，但是硬度比玉要软。雕琢起来比玉更好上手。
乾隆皇帝当时兴起，跟老石匠说道，“此类材质你这边还有么？”老石匠说还有一些，乾隆皇帝说那你给我雕刻一件。老石匠说我剩下的材质不多只能雕一件小件，您打算雕什么造型？前面说道乾隆皇帝喜欢瓷器于是讲到，那么就做成盘的造型吧。
老石匠领命后开始雕琢。不到半日一件碗的造型就雕刻好了。问乾隆爷要不要雕什么字体在上面。乾隆皇帝讲到，底部就刻乾隆年制吧。
此时，老石匠才知道，原来面前这位是当朝皇帝。老石匠想做的更美观一点，就以篆体的形式刻出了“乾隆年制”。
而这一款汉白玉碗也因此得名，最后萧奇以八十万给购买了下来。
之所以购买，无他，上面拥有一丝丝灵气流动。
现在这个社会，能够遇到有灵气的物件不多了，有一件是一件，反正也是为了做善事。
第二件物品是一幅画。
一副石涛的化作。
石涛清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。
明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。
幼年遭变后出家为僧，驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺，后半世云游，以卖画为业。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。
工书法，能诗文。存世作品有《石涛罗汉百开册页》，《搜尽奇峰打草稿图》，《山水清音图》，《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。名言有“”一画论‘、“搜尽奇峰打草稿”，‘笔墨当随时代’等。
这一幅画倒是没有什么灵气存在，也只花了萧奇三十多万。
他之所以看上这一幅画，就在于这一幅画是一副罗汉图。
十八罗汉图。
十八罗汉是指佛教传说中十八位永住世间、护持正法的阿罗汉，由十六罗汉加二尊者而来。他们都是历史人物，均为释迦牟尼的弟子。十六罗汉主要流行于唐代，至唐末，开始出现十八罗汉，到宋代时，则盛行十八罗汉了。十八罗汉的出现；可能与华夏文化中对十八的传统偏好有关。
这十八罗汉的样子，形态，让萧奇心中一动，想到了一个想法，这十八罗汉形态各异，姿势怪异，一般人看起来也就是一幅画罢了，但是他却有一种感觉，这十八罗汉很有可能是一套拳法。
罗汉拳。
罗汉拳是汉族传统拳术中南拳之一。因少林门人供奉释迦牟尼，并视此拳取十八罗汉之姿，故称罗汉拳。
主要手法有隔、迫、冲、闪、点、举、压、钩、抄、抛。腿法讲究腾、滚、扫、弹。罗汉拳要求上下相随，步随手变，身如舵摆，灵活多变，出手注意“夺中”和“护中”，劲力要求刚柔相济。
拳谚讲：“要想罗汉好，三正里面找。”所谓“三正”，是指的手要正，身要正，马（即步）要正，这是基础功夫。练好“三正”，才能保持稳定，罗汉拳中较大的套路有“六十八式罗汉”和“一百零八工罗汉”等。
试想一下，明末清初，大清刚得到中原江山，大肆屠杀武林人士，认为武林中人是祸害之缘，并且还颁布了禁武令，当时一定是那位精通罗汉拳的大师，为了这一门拳法不至于失传，玉石找到了石涛，将这一套拳法融入到了这一幅画中。
很多人也都看到两位的冲突。
实际上徐世杰虽然嘴硬，但是他再也知道厉害了，那无边无际的疼痛让他差点没有晕过去，他知道要不是他二叔拿出一个亿，他恐怕还在继续享受那种痛苦。
其实在那一刻他就怕了，一直不松口，那是死鸭子嘴硬。
萧奇对于这一副项链还是很稀换的，既然徐世绩当着这么多人面道歉，不接受，那就等于两人的关系不容化解。
到了萧奇这个境界，徐世杰的挑衅对于他来说就如同在搔痒痒一样无关紧要，根本就没有被他放在心上。
再说了这一款项链他的确喜欢。
于是就接了下来。
徐世杰看到萧奇接过项链，悬起的心立马放了下来，心中总算是好受了不少，至少自己不用担心萧奇会对自己做些什么。
“婉秋，我给你带上。
萧奇拿着项链，发现这项链设计的不错，输入阵法，补充法力，很轻易就可以高兴，而且项链光彩夺目，李婉秋本来就是难得一见的大美人，带上项链就更美了。
十二套项链，右脚十二生肖守护，也是周大福珠宝公司的守护系列之一。
“嗯。”李婉秋点点头。
“婉秋你真美。”萧奇笑着说道。
慈善拍卖继续，萧奇也出手了两次，都是一些小玩意，一个乾隆年制的汉白玉碗。
说起这一个汉白玉碗还有一个传说了。
据历史记载，当时乾隆出游，历经一座小城。入一家餐馆用餐。当时坐的位置靠窗，听见对面叮叮的敲响声。其撤头看到一位老人在雕琢一件石狮子。手法相当熟悉，时日不长，一件栩栩如生的狮子变产生了。
此狮子全身雪白，面部炯炯有神。当时乾隆爷就大加赞赏，派手下叫来了老石匠，以及他那件刚刚完成的石狮子。乾隆皇帝，用手触摸了一下，手感细滑，质地像玉。
其因为接触得并不多，便问“你用的什么材质雕刻的？”老石匠答道，这石头是一个朋友从新疆带过来的，具体这一块是什么材质我也说不出来。材质像玉，但是硬度比玉要软。雕琢起来比玉更好上手。
乾隆皇帝当时兴起，跟老石匠说道，“此类材质你这边还有么？”老石匠说还有一些，乾隆皇帝说那你给我雕刻一件。老石匠说我剩下的材质不多只能雕一件小件，您打算雕什么造型？前面说道乾隆皇帝喜欢瓷器于是讲到，那么就做成盘的造型吧。
老石匠领命后开始雕琢。不到半日一件碗的造型就雕刻好了。问乾隆爷要不要雕什么字体在上面。乾隆皇帝讲到，底部就刻乾隆年制吧。
此时，老石匠才知道，原来面前这位是当朝皇帝。老石匠想做的更美观一点，就以篆体的形式刻出了“乾隆年制”。
而这一款汉白玉碗也因此得名，最后萧奇以八十万给购买了下来。
之所以购买，无他，上面拥有一丝丝灵气流动。
现在这个社会，能够遇到有灵气的物件不多了，有一件是一件，反正也是为了做善事。
第二件物品是一幅画。
一副石涛的化作。
石涛清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。
明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。
幼年遭变后出家为僧，驻锡于安徽宣城敬亭山广教寺，后半世云游，以卖画为业。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。
工书法，能诗文。存世作品有《石涛罗汉百开册页》，《搜尽奇峰打草稿图》，《山水清音图》，《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。名言有“”一画论‘、“搜尽奇峰打草稿”，‘笔墨当随时代’等。
这一幅画倒是没有什么灵气存在，也只花了萧奇三十多万。
他之所以看上这一幅画，就在于这一幅画是一副罗汉图。
十八罗汉图。
十八罗汉是指佛教传说中十八位永住世间、护持正法的阿罗汉，由十六罗汉加二尊者而来。他们都是历史人物，均为释迦牟尼的弟子。十六罗汉主要流行于唐代，至唐末，开始出现十八罗汉，到宋代时，则盛行十八罗汉了。十八罗汉的出现；可能与华夏文化中对十八的传统偏好有关。
这十八罗汉的样子，形态，让萧奇心中一动，想到了一个想法，这十八罗汉形态各异，姿势怪异，一般人看起来也就是一幅画罢了，但是他却有一种感觉，这十八罗汉很有可能是一套拳法。
罗汉拳。
罗汉拳是汉族传统拳术中南拳之一。因少林门人供奉释迦牟尼，并视此拳取十八罗汉之姿，故称罗汉拳。
主要手法有隔、迫、冲、闪、点、举、压、钩、抄、抛。腿法讲究腾、滚、扫、弹。罗汉拳要求上下相随，步随手变，身如舵摆，灵活多变，出手注意“夺中”和“护中”，劲力要求刚柔相济。
拳谚讲：“要想罗汉好，三正里面找。”所谓“三正”，是指的手要正，身要正，马（即步）要正，这是基础功夫。练好“三正”，才能保持稳定，罗汉拳中较大的套路有“六十八式罗汉”和“一百零八工罗汉”等。
试想一下，明末清初，大清刚得到中原江山，大肆屠杀武林人士，认为武林中人是祸害之缘，并且还颁布了禁武令，当时一定是那位精通罗汉拳的大师，为了这一门拳法不至于失传，玉石找到了石涛，将这一套拳法融入到了这一幅画中。