余耀等着办了手续，最终拿到了这件竹臂搁。除了锦盒，天和拍卖行还给配了一个结实的布袋。
期间谢治豪避开余耀，去打了个电话，估计是和中谷神花沟通。他之前对余耀说过是帮中谷神花拍的青铜敦，但他足足十分钟才回来，也不知说了什么。
“这都过了午饭的时间了，这饭该你请了吧？”谢治豪一回来就叫道。
余耀立即点头。这次多亏和谢治豪一起，不然他也没法儿拍这件竹臂搁。
这事儿也让他觉得该去办一个号牌，万一拍卖会上再有这样的情况呢？下午的瓷器场他是不想去了，因为预展都看了，但明天的玉鸠鸟和后天他自己的两件东西，还是会到场的。
不过，这个好办。现在，先请谢治豪吃饭，“走，你定地方。”
“找个有烧腊的店，出来这么久，一直没吃。”谢治豪摸了摸肚子。
谢治豪这么胖，是有原因的，昨晚吃西餐他就吃了不少；这会儿他是真饿了，一只烧鹅余耀没吃几块，剩下的全被他干掉了，而且还有别的。
吃完了饭，谢治豪说下午的瓷器场他也去，余耀推说累了，要回去休息。
谢治豪小眼睛一眨，“这件竹臂搁，不会有什么玄机吧？你回去难道要庖丁解竹？”
“说玄机的时候，就不要带‘吧’了。这竹板怎么解？瓷器咱俩当时都看了，一看起拍价，就知道没漏儿。”
“靠，你也不能光想捡漏啊？”
“也确实有点儿累。”
和谢治豪从饭店分开，余耀直接回到了格古斋。
他也没关店门，坐在柜台后面，把装竹臂搁的锦盒放到了柜台上，打开看了起来。要是有人来，顺手就能放到柜台下面的柜子里。
这竹臂搁是传世之物，包浆十分厚重，已经成了很深的红黄色，个别地方甚至都微微透明，有点儿玉化了，想必流传的时候，也一直被主人珍视。
这时候拿着细看，余耀自然看明白了，这两头的包银，年份比他想象的还要短，应该是民国时期包上的。
本来从大屏幕上看，这包银没有纹饰，工艺也很简单，但拿在手里细看，所谓大繁至简，看似简单，却暗藏精细处理。
银边和竹板相接的地方，都有微斜面的处理，整个摸上去，接缝感不能说一点儿没有，但是手感还是比较顺畅的。
而且四个银角，处理得也恰到好处。太尖锐了硌手，太圆钝了又有失整体美感。
包银的收藏者，看来对这件臂搁真是爱不释手，银色和竹色很搭，工艺也极为细腻。
但他这么干，也有个问题。
余耀已经感觉到了，两端的包银看着还很熨帖，但是手上用力，包银却有些松动。
银是金属，竹是木质，有个热胀冷缩的，变化不一样。这位收藏竹臂搁并包银的人，在他手上的时候或许还没有变化，但这么多年过去了，已经不那么紧密了。
而且，如果以后一旦银边掉落，两端的竹色和其他地方的竹色就会不一样，还得再包。
余耀突然想到这一点，不免有些遗憾。心中所想，手上抓住银边，竟不由下意识的用力拔了拔。
结果，这一拔之下，竟然把一端的银边或者说银套，给拔了下来！
好在没损伤，以后还真得注意点儿。
余耀看了看露出的竹板一端，颜色确实浅很多，这么露着还真不好看。
余耀拿起银边，准备再套上。
虽然能拔下来，但再套也不是那么容易，得对准了小心翼翼一点点来。对着正面弧度凸起的地方不好套，余耀又翻了过来，让弧度下凹的地方朝上。
这一翻不打紧，余耀突然发现，这里居然刻了横着刻了一排小字！
行云流水，俊朗飘逸。
你要说在纸上写字，行书比楷书顺溜，可要是拿着刻刀在竹子上刻字，行书可是比楷书难多了！连笔的地方，往往很难连着刻，那就得重新下刀，但是这一断，笔意就容易断。
但是这一排行书，能看出来，不仅好看，而且就是一个字一个字刻的，而不是一笔一笔刻的，这得多高深的功力啊！
余耀一时兴奋，读了出来：“成气一枕腕作偶！”
“嗯？这什么意思？不通啊！”
余耀一拍脑袋，嗐，这一兴奋昏头了，古人怎么会从左往右刻？念反了！
应该是：偶作腕枕一气成！
腕枕，就是臂搁，另一个说法而已。
从刻字的刀工来看，这应该就是作者！
看来他很少做腕枕，做其他制品多，所以才是“偶作”；同时呢，他显然又很满意；一气成，不拖地带水，没有瑕疵。
余耀有谱了，放下这块银边，立即搓热了手，去捂另一端的银边。
捂了一会儿，用手抻乎者劲儿，开始拔。
要不说有句话叫“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫”，刚才不经意间拔了一端的银边，似乎很容易，现在真想拔了，反而有点儿费力了。
他又不敢太鲁莽，只能一边捂，一边拔，最后总算正常拔下来了。
正面还是无字，反面一看，这边有，四个，篆书，组成了一个田字形，像是没有边框的印章。
三松稚征。
“我说谁有这么牛逼的水平！原来是竹雕大师朱三松啊！”余耀手拍柜台，脱口叫道。
朱稚征，号三松，明代嘉定人。
明代竹雕，以嘉定为首；嘉定竹雕，以三朱为冠。
三朱，是祖孙三代，都是明代的竹雕大师。朱鹤，号松邻，其子朱缨，号小松；朱稚征，是朱鹤的孙子、朱缨的儿子，号三松。
别看他排在三朱之末，那是因为辈分，没办法。若论竹雕水平，三松犹在朱鹤和朱缨之上。
朱鹤主要是开创了独到的技法，朱缨则主要擅长神像佛像，到了朱稚征这一代，才是集大成者，尤其是山水景物，朱稚征明显胜过了他的祖父和父亲。
也正是朱稚征，作品广受关注，学徒接踵而来，让三朱声名远播。
三松朱稚征有传世的作品，大多是笔筒，华夏历史博物馆、故宫博物院都有馆藏。
不过，余耀却从未见过他的作品的拍卖记录，民间也没有公认的他的作品出现。
期间谢治豪避开余耀，去打了个电话，估计是和中谷神花沟通。他之前对余耀说过是帮中谷神花拍的青铜敦，但他足足十分钟才回来，也不知说了什么。
“这都过了午饭的时间了，这饭该你请了吧？”谢治豪一回来就叫道。
余耀立即点头。这次多亏和谢治豪一起，不然他也没法儿拍这件竹臂搁。
这事儿也让他觉得该去办一个号牌，万一拍卖会上再有这样的情况呢？下午的瓷器场他是不想去了，因为预展都看了，但明天的玉鸠鸟和后天他自己的两件东西，还是会到场的。
不过，这个好办。现在，先请谢治豪吃饭，“走，你定地方。”
“找个有烧腊的店，出来这么久，一直没吃。”谢治豪摸了摸肚子。
谢治豪这么胖，是有原因的，昨晚吃西餐他就吃了不少；这会儿他是真饿了，一只烧鹅余耀没吃几块，剩下的全被他干掉了，而且还有别的。
吃完了饭，谢治豪说下午的瓷器场他也去，余耀推说累了，要回去休息。
谢治豪小眼睛一眨，“这件竹臂搁，不会有什么玄机吧？你回去难道要庖丁解竹？”
“说玄机的时候，就不要带‘吧’了。这竹板怎么解？瓷器咱俩当时都看了，一看起拍价，就知道没漏儿。”
“靠，你也不能光想捡漏啊？”
“也确实有点儿累。”
和谢治豪从饭店分开，余耀直接回到了格古斋。
他也没关店门，坐在柜台后面，把装竹臂搁的锦盒放到了柜台上，打开看了起来。要是有人来，顺手就能放到柜台下面的柜子里。
这竹臂搁是传世之物，包浆十分厚重，已经成了很深的红黄色，个别地方甚至都微微透明，有点儿玉化了，想必流传的时候，也一直被主人珍视。
这时候拿着细看，余耀自然看明白了，这两头的包银，年份比他想象的还要短，应该是民国时期包上的。
本来从大屏幕上看，这包银没有纹饰，工艺也很简单，但拿在手里细看，所谓大繁至简，看似简单，却暗藏精细处理。
银边和竹板相接的地方，都有微斜面的处理，整个摸上去，接缝感不能说一点儿没有，但是手感还是比较顺畅的。
而且四个银角，处理得也恰到好处。太尖锐了硌手，太圆钝了又有失整体美感。
包银的收藏者，看来对这件臂搁真是爱不释手，银色和竹色很搭，工艺也极为细腻。
但他这么干，也有个问题。
余耀已经感觉到了，两端的包银看着还很熨帖，但是手上用力，包银却有些松动。
银是金属，竹是木质，有个热胀冷缩的，变化不一样。这位收藏竹臂搁并包银的人，在他手上的时候或许还没有变化，但这么多年过去了，已经不那么紧密了。
而且，如果以后一旦银边掉落，两端的竹色和其他地方的竹色就会不一样，还得再包。
余耀突然想到这一点，不免有些遗憾。心中所想，手上抓住银边，竟不由下意识的用力拔了拔。
结果，这一拔之下，竟然把一端的银边或者说银套，给拔了下来！
好在没损伤，以后还真得注意点儿。
余耀看了看露出的竹板一端，颜色确实浅很多，这么露着还真不好看。
余耀拿起银边，准备再套上。
虽然能拔下来，但再套也不是那么容易，得对准了小心翼翼一点点来。对着正面弧度凸起的地方不好套，余耀又翻了过来，让弧度下凹的地方朝上。
这一翻不打紧，余耀突然发现，这里居然刻了横着刻了一排小字！
行云流水，俊朗飘逸。
你要说在纸上写字，行书比楷书顺溜，可要是拿着刻刀在竹子上刻字，行书可是比楷书难多了！连笔的地方，往往很难连着刻，那就得重新下刀，但是这一断，笔意就容易断。
但是这一排行书，能看出来，不仅好看，而且就是一个字一个字刻的，而不是一笔一笔刻的，这得多高深的功力啊！
余耀一时兴奋，读了出来：“成气一枕腕作偶！”
“嗯？这什么意思？不通啊！”
余耀一拍脑袋，嗐，这一兴奋昏头了，古人怎么会从左往右刻？念反了！
应该是：偶作腕枕一气成！
腕枕，就是臂搁，另一个说法而已。
从刻字的刀工来看，这应该就是作者！
看来他很少做腕枕，做其他制品多，所以才是“偶作”；同时呢，他显然又很满意；一气成，不拖地带水，没有瑕疵。
余耀有谱了，放下这块银边，立即搓热了手，去捂另一端的银边。
捂了一会儿，用手抻乎者劲儿，开始拔。
要不说有句话叫“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫”，刚才不经意间拔了一端的银边，似乎很容易，现在真想拔了，反而有点儿费力了。
他又不敢太鲁莽，只能一边捂，一边拔，最后总算正常拔下来了。
正面还是无字，反面一看，这边有，四个，篆书，组成了一个田字形，像是没有边框的印章。
三松稚征。
“我说谁有这么牛逼的水平！原来是竹雕大师朱三松啊！”余耀手拍柜台，脱口叫道。
朱稚征，号三松，明代嘉定人。
明代竹雕，以嘉定为首；嘉定竹雕，以三朱为冠。
三朱，是祖孙三代，都是明代的竹雕大师。朱鹤，号松邻，其子朱缨，号小松；朱稚征，是朱鹤的孙子、朱缨的儿子，号三松。
别看他排在三朱之末，那是因为辈分，没办法。若论竹雕水平，三松犹在朱鹤和朱缨之上。
朱鹤主要是开创了独到的技法，朱缨则主要擅长神像佛像，到了朱稚征这一代，才是集大成者，尤其是山水景物，朱稚征明显胜过了他的祖父和父亲。
也正是朱稚征，作品广受关注，学徒接踵而来，让三朱声名远播。
三松朱稚征有传世的作品，大多是笔筒，华夏历史博物馆、故宫博物院都有馆藏。
不过，余耀却从未见过他的作品的拍卖记录，民间也没有公认的他的作品出现。